Багато фотографів досить впевнено почуваються при зйомці з природним освітленням на вулиці, але як тільки справа доходить до роботи в студії, починають губитися. Скільки джерел світла використати? Як їх розташувати? Яку потужність виставити кожному з джерел? А раптом не вийде гарне освітлення?
Ці питання я ставлю собі щоразу перед важливою зйомкою, але відповідати на них щоразу все простіше і простіше. Все приходить із досвідом, але базові знання з принципів роботи зі світломкраще засвоїти у перших днів.
Незабаром у магазині проекту Studyfoto з'явиться новий переклад серії відеоуроків американського фотографаJoelGrimes, який детально розповідає про основні закони освітлення для фотографії та наочно показує, як виставити світло у студії для зйомки портретів.
А поки що давайте розберемо основні закони розподілу світла у просторі, які допоможуть вам зрозуміти основи виставлення світла у студії чи на виїзді.
М'якість (жорсткість) світла.
Нагадаю, що чим м'якше світло, тим менш різкі виходять переходи між світлом та тінню.Жорстке світло навпаки характеризується більш глибокими і різкими тінями і яскравими відблисками.
Проосновні фактори, що впливають на ступінь жорсткості освітлення:
Розмір джерела освітлення щодо об'єкта зйомки:
Чим більший розмір (площа) джерела освітлення по відношенню до розмірів об'єкта зйомки, тим м'якше буде світло.
Звідси випливають 2 висновки:
Висновок 1.Щоб отримати м'яке освітлення, потрібно використовувати велику за площею насадку на джерело світла (наприклад, великий софтбокс, октобокс, парасолька).
Висновок 2.Чим ближче ви підсуваєте джерело світла до моделі, тим більше стає його відносна площа (працює закон перспективи - чим ближче об'єкти, тим вони здаються більше). Значить чим ближче розташовується джерело світла до моделі, тим м'якше стає освітлення..
Примітка.Не забудьте знизити потужність джерела освітлення з наближенням до моделі, щоб отримувати однакову інтенсивність освітлення.
Характер насадки чи самого джерела освітлення.
Для освітлення можна використовувати або «голе» джерело світла (спалах, моноблок) без насадок, або насадки, що розсіюють і відображають світло.
Найбільш жорстке світловиходитиме від спрямованого студійного джерела (або спалаху) без використання насадок. В цьому випадку відносна площа джерела освітлення буде мінімальною.
До насадок, що розсіюють.можна віднести софтбокси та октобокси різних форм та розмірів, а також парасольки на просвіт. Білий напівпрозорий матеріал, натягнутий перед джерелом освітлення, розсіює світло, створюючи м'якіший і рівномірніший світловий потік, і одночасно збільшує площу, з якої виходить світло. Все це сприяє отриманню більш м'якого та рівномірного освітлення.
Відбите світловідрізняється трохи різкішим малюнком, ніж розсіяний. Однак він набагато м'якший, ніж світло від «голого» спалаху. Відображене світло виходить при використанні парасольок на відображення або панелей, лайт дисків або навіть стелі або стін.
Якщо світло від джерела відбивається спочатку від якоїсь поверхні, і тільки потім потрапляє на об'єкт зйомки, то по суті джерелом, що випромінює світло, стає поверхня, що відображає. Тому нерідко у схемах студійного освітлення відбивачі можна як додаткове джерело світла. Наприклад, якщо ви працюєте всього з одним моноблоком, спалахом або навіть світлом від вікна, при додаванні відбивача у вас вийде практично схема освітлення з 2х джерел.
Відповідно, чим більше за розмірами поверхня, що відображає, тим м'якше буде світло і тим більше за розмірами вийде світлова пляма. Так, наприклад, світло, відбите від білої стелі, буде значно м'якше, ніж світло, відбите від лайт диска діаметром 60 см.
На характер освітлення також впливає текстура поверхні відбивача(Відображає матеріал). Зазвичай як відбивач
їй використовують поверхні білого чи металевого кольору. Матеріали металевого кольору відбивають світло інтенсивніше, ніж білі матові поверхні.
Тому для створення ультра м'якого освітлення при зйомці б'юті портретів модель іноді оточують великими білими панелями, що відбивають, які дають рівномірне заповнююче світло.
У наступних статтях ми розберемо, від чого залежить:
1. Площа розподілу світла
2. Інтенсивність світла (яскравість)
"В чому різниця?"- Це серія навчальних відеороликів. Кожна серія відповідає одне питання. У цій серії Джаред Платт порівнює жорстке та м'яке світло.
Робота в студії, вдома — завжди чудова нагода знизити темп і зайнятися формуванням світла. Нещодавно ми цим і займалися, щоб порівняти м'яке та жорстке світло. В обох випадках ми використовували виносний спалах і просто змінювали світлоформуючі інструменти системи OCF. На відміну від зйомки поза приміщеннями, де спочатку необхідно визначити витримку відповідно до природного світла, у студії ми створили повну темряву і почали з самого початку створювати наше освітлення. Під час цієї зйомки ми використовували два джерела світла та складний відбивач. Виносна з відбивачем і решітка Grid 5 градусів забезпечували освітлення волосся (зверху, позаду нашої моделі). Світло допомагало відокремити її та крісло від заднього плану та забезпечувало глибину знімка. Основним джерелом світла був спалах B2, який спочатку використовувався із софтбоксом, а потім у поєднанні з ґратами та конусною насадкою. Великий білий складаний був розміщений під кутом внизу і перед кріслом для відображення розсіяного світла назад у бік крісла для запобігання утворенню занадто глибоких тіней і, нарешті, шматок чорного піноматеріалу використовувався як прапор праворуч кадру, для вирівнювання тіней на шторках за кріслом. Ще раз наголошу, що протягом усієї зйомки ми змінювали тільки світлоформуючі інструменти на основному джерелі світла.
М'ЯКЕ СВІТЛО
Ми почали знімати з використанням софтбоксу, встановленого на головці B2. Це джерело світла було високо праворуч від моделі. З відстані трьох футів софтбокс 2×3 був досить великим для створення казково-м'якого світла, але при цьому досить маленьким для підкреслення текстури матеріалу. Перестановка софтбокса на меншу відстань збільшила відносний розмір променя і, таким чином, ще більше пом'якшила б світло на об'єкті зйомки. Наша відстань дала мені достатньо текстури на матеріалі та обсягу форм на зображенні для створення натяку на драматичність.
Світло від софтбоксу також красиво поширювалося по приміщенню, на крісло, на крісло, на модель, і на ній на крісло. Переходи від яскравих ділянок до тіні м'які та плавні. Ефект м'якого освітлення є результатом використання щодо великого джерела світла з нескінченним числом напрямків освітлення, від однієї межі джерела світла до іншого. Кожна точка світла заповнює тіні, створені переривання траєкторії інших точок світла. Таким чином, жодна з тіней не виявляється занадто темною, і жоден перехід є занадто різким.
Жорстке світло
Завдяки заміні софтбоксу на конусну насадку OCF, наше джерело світла перетворилося з дуже великого на дуже маленьке. Додавання комплекту решітки під конусну насадку забезпечило пересування точок світла по прямій і, відповідно, невелику можливість заповнення сусідніх тіней. Без будь-яких подальших змін, наше зображення перетворилося з яскравого, заповненого світлом, у темне та драматичне. Софтбокс висвітлив своїм світлом підлогу, крісло, модель та задній план. Конус OCF Snoot та комплект решітки OCF Grid Kit утримували світло на особливих ділянках, на обличчі та тілі моделі. Подивіться переходи від яскравих ділянок до тіней. Нині вони жорсткі. Це також посилило текстуру матеріалу по всьому зображенню та затемнило світло в інших ділянках приміщення. З різних причин мені подобаються обидва зображення. Немає правильної відповіді у цій суперечці. І м'яке світло, і жорстке світло можна чудово використовувати, і, іноді, те саме зображення виглядає однаково красиво і з жорстким, і з м'яким світлом. В даному випадку я віддаю перевагу зображення з жорстким світлом, створене з використанням конусної насадки OCF Snoot і решітки Grid 30 градусів.
ВИСНОВОК
Дивно, наскільки різними можуть бути зображення, зроблені із заміною всього одного світлоформуючого інструменту. Ось чому я закликаю всіх вивчити якнайбільше світлоформуючих інструментів. Наступного разу, коли ви зробите знімок, не зупиняйтесь, замініть світлоформуючу насадку і спробуйте отримати зображення, зовсім відмінне від першого! Це як спецпропозиція, коли ви отримуєте два знімки, замість одного!
У цій статті будуть розглянуті поняття "жорсткого" та "м'якого" світла, особливості їх отримання та сфери застосування.
Світло - найважливіша складова у фотографії та головний інструмент фотографа. У більшості випадків якість фотографій залежить від того, наскільки фотограф розуміє і вміє створювати необхідне освітлення. Світло має безліч характеристик - яскравість, температура, довжина хвилі... У середовищі фотографів можна часто почути терміни "жорстке" та "м'яке" світло, особливо в портретній зйомці, як таке може бути?, адже помацати світло у вас не вийде. Давайте розумітися!
Поняття "жорсткого" і "м'якого" світла відносно і те саме джерело світла, в різних умовах зйомки, може бути і жорстким і м'яким. Від яких тоді параметрів залежить, яким буде світло? Погляньмо на наочні приклади, виконані на тривимірних моделях.
Основна відмінність жорсткого світла від м'якого полягає у градієнті переходу між світловими та тіньовими ділянками. Якщо подивитися на місця, обведені червоними кружками, то ви побачите, що на обличчі ліворуч освітлена частина різко обривається і переходить у тінь, тоді як на обличчі праворуч перехід від світлової ділянки до тіньової більш плавної.
Тепер перейдемо від тривимірної моделі до справжньої:
На фотографії з жорстким світлом тінь вийшла яскраво виражена, з різкими межами, тоді як на фотографії з м'яким світлом тінь розмитіша і перехід від світлої ділянки до темної (тіні) набагато м'якший і майже непомітний. Як ви помітили, фотографія з м'яким світлом виглядає більш привабливо, тому вважається, що портрети з використанням м'якого світла як основного джерела виглядають краще (якщо ви фотографуєте дівчину, краще знімайте з м'яким світлом).
А тепер розглянемо жорстке і м'яке світло на прикладі м'яча для бейсболу.
Сподіваюся, ви без проблем визначили в якому випадку фотографію було зроблено з жорстким, а в якому з м'яким світлом (зверху - жорстке, знизу - м'яке світло).
Чинники, що впливають на тип світла
Розмір джерела освітлення щодо розмірів об'єкта, що знімається;
Відстань від джерела світла до об'єкта зйомки.
Якщо сфотографувати обличчя людини у світлі лампочки розжарювання, світло вийде жорстким, оскільки лампочка менша за обличчя людини. Сонце в ясний день так само є жорстким джерелом світла (і великою проблемою для фотографа) навіть не дивлячись на свої величезні розміри, оскільки воно знаходиться дуже далеко щодо об'єкта, що знімається.
Якщо ж небо буде затягнуте хмарами, то світло буде м'яким, тому що сонячне світло, проходячи через хмари, розсіюватиметься. За розмір джерела світла в даному випадку братимемо вже не сонце, як таке, а хмари, які розсіюють спрямоване сонячне світло. Хмари мають розмір набагато менше, ніж поверхня сонця, але знаходяться набагато ближче до об'єкта, що знімається (тому, коли на вулиці хмарно фотографи радіють).
Жорстке світло може використовуватися для фактурних «чоловічих портретів», а також у випадках, коли потрібно підкреслити текстуру та рельєфність об'єкта зйомки.
Завдяки використанню жорсткого світла стала помітна текстура шкіри, а глибокі тіні зробили фотографії більш контрастними та драматичними. Тепер давайте подивимося, що буде, якщо із жорстким світлом сфотографувати дівчину.
Цю фотографію я зробив, коли тільки починав займатися фотосправою, використавши одне джерело світла - спалах, який добре передав фактурність кам'яної стіни, але тіні на обличчі дівчини виглядають не дуже красиво (якщо ви фотограф-початківець - намагайтеся уникати робити портрети дівчат з жорстким світлом, вони вам цього не пробачать =)
На наступних фото жорстке світло допомогло підкреслити фактурність ювелірних виробів і косметики, а також показати текстуру шкіри жіночої сумочки.
Але що робити, якщо використання твердого світла не бажано, як його пом'якшити?
Способи пом'якшення світла
- розсіювання світла. Для цього підійде будь-який предмет, що просвічує, помістіть його між об'єктом зйомки і джерелом світла. Фотографи використовують парасольки на просвіт і відображення, софтбокси, октабокси, розсіювачі (продаються разом із відбивачами), але також це може бути простирадло, фіранка, все, що здатне розсіювати світло;
- відображення світла. Розташуйте об'єкт зйомки таким чином, щоб на нього потрапляло лише відбите світло. Саме для цього фотографи, знімаючи у приміщення, спрямовують спалах у стелю.
Необхідно враховувати, що при пом'якшенні світла шляхом розсіювання або відображення значна частина його втрачається і освітленість об'єкта зйомки знизиться, внаслідок чого необхідно вносити коригування до параметрів зйомки (збільшувати потужність джерела світла або збільшувати витримку, відкривати діафрагму, підвищувати ISO).
Які особливості має м'яке світло? На противагу жорсткому, він добре приховує вади і дефекти поверхні, що знімається, робить шкіру моделі більш привабливою, а межу переходу між тіньовою і світлою ділянкою більш непомітною.
Ну і насамкінець приклади наших фотографій з м'яким світлом:
Вдалих вам кадрів!
| Next > |
|---|
У цій статті ми розглянемо поняття, які часто зустрічаються в описі джерел освітлення - це м'яке і жорстке світло. Залежно від завдань. які ставить перед собою фотограф, його вибір може бути різним.
Почнемо із жорсткого світла. Жорстке світло, Як правило, утворюється від точкового джерела і є спрямованим. Прикладами джерел жорсткого світла можуть бути сонце на ясному небі опівдні, прожектор, студійний спалах з маленьким рефлектором на великій відстані від об'єкта зйомки.
Жорстке світлоутворює різкі та глибокі тіні, площа переходу зі світла в тінь (тональний перехід) дуже мала, інакше кажучи, межа між світлом та тінню різка. Таке освітлення, якщо воно спрямоване під кутом, дуже добре передає характер поверхні та текстуру, але водночас сильно підкреслює зморшки чи нерівності шкіри. Портрети з жорстким світлом зазвичай виходять драматичними, яскравими.
Але, незважаючи на це, багато фотографів уникають працювати з жорстким світлом, так як це вимагає певних навичок, вміння "бачити світло" та дуже точної установки та налаштування світла. Найменший поворот голови в той чи інший бік призводить до сильної зміни, а часто і до руйнування гарного світлотіньового малюнка. Майстри використання жорсткого освітлення з вітчизняних фотографів – це Олег Тітяєв, Ілля Рашап.
Тепер перейдемо до м'якого світла. М'яке світло- це необов'язково розсіяне світло, як стверджується іноді. Таке тлумачення м'якого висвітлення є неповним. Більш правильним буде наступне твердження: м'якість або жорсткість освітлення визначається відносним розміром джерела світла в порівнянні з об'єктом зйомки, а також відстанню до об'єкта зйомки.
Виходячи з цього, джерело м'якого світла може давати і більш жорстке освітлення, якщо збільшити відстань між ним та об'єктом зйомки настільки, що відстань буде набагато більшою, ніж розмір джерела. Тоді джерело стане близьким до точкового.
Як отримати джерело м'якого освітлення? Адже спалах – це практично точкове джерело!
Вихід - зробити площу випромінювання більшетобто розподілити світловий потік по великій поверхні. Зверніть увагу, що спрямованість світла при цьому збережеться! Технічно це робиться за допомогою відбиття світла від великої поверхні (парасолька на відбиття, зйомка з накамерним спалахом, спрямованої в стелю), або за допомогою пропускання світла через матеріал великої площі (софтбокс, скрим-панель, фрост-рама). Прикладами природних джерел м'якого світла є небо у похмуру погоду, а також велике вікно, в яке не потрапляє пряме проміння сонця.
Зображення, що отримується за допомогою джерела м'якого світла, має протяжніші межі переходів зі світла в тінь, тобто ширші тональні переходи. Таке освітлення прикрашає текстуру поверхні, нерівності та дефекти шкіри на портретному знімку стають менш помітними.
Багато хто думає, що для зйомки портрета з м'яким освітленням потрібно обов'язково мати студійне обладнання. Це не обов'язкова умова. Хороший портрет з м'яким освітленням можна зняти за допомогою світла від вікна.
У цій статті ми розглянемо поняття, які часто зустрічаються в описі джерел освітлення – це м'яке та жорстке світло. Залежно від завдань. які ставить перед собою фотограф, його вибір може бути різним.
Почнемо із жорсткого світла. Жорстке світло, Як правило, утворюється від точкового джерела і є спрямованим. Прикладами джерел жорсткого світла можуть бути сонце на ясному небі опівдні, прожектор, студійний спалах з маленьким рефлектором на великій відстані від об'єкта зйомки.
Жорстке світлоутворює різкі та глибокі тіні, площа переходу зі світла в тінь (тональний перехід) дуже мала, інакше кажучи, межа між світлом та тінню різка. Таке освітлення, якщо воно спрямоване під кутом, дуже добре передає характер поверхні та текстуру, але водночас сильно підкреслює зморшки чи нерівності шкіри. Портрети з жорстким світлом зазвичай виходять драматичними, яскравими.
Але, незважаючи на це, багато фотографів уникають працювати з жорстким світлом, так як це вимагає певних навичок, вміння "бачити світло" та дуже точної установки та налаштування світла. Найменший поворот голови в той чи інший бік призводить до сильної зміни, а часто і до руйнування гарного світлотіньового малюнка. Майстри використання жорсткого освітлення з вітчизняних фотографів – Олег Тітяєв, Ілля Рашап.
Тепер перейдемо до м'якого світла. М'яке світло- Це необов'язково розсіяне світло, як стверджується іноді. Таке тлумачення м'якого висвітлення є неповним. Більш правильним буде наступне твердження: м'якість або жорсткість освітлення визначається відносним розміром джерела світла в порівнянні з об'єктом зйомки, а також відстанню до об'єкта зйомки.
Виходячи з цього, джерело м'якого світла може давати і більш жорстке освітлення, якщо збільшити відстань між ним та об'єктом зйомки настільки, що відстань буде набагато більшою, ніж розмір джерела. Тоді джерело стане близьким до точкового.
Як отримати джерело м'якого освітлення? Адже спалах – це майже точкове джерело!
Вихід – зробити площу випромінювання більшетобто розподілити світловий потік по великій поверхні. Зверніть увагу, що спрямованість світла при цьому збережеться! Технічно це робиться за допомогою відбиття світла від великої поверхні (парасолька на відбиття, зйомка з накамерним спалахом, спрямованої в стелю), або за допомогою пропускання світла через матеріал великої площі (софтбокс, скрим-панель, фрост-рама). Прикладами природних джерел м'якого світла є небо у похмуру погоду, а також велике вікно, в яке не потрапляє пряме проміння сонця.
Зображення, що отримується за допомогою джерела м'якого світла, має протяжніші межі переходів зі світла в тінь, тобто ширші тональні переходи. Таке освітлення прикрашає текстуру поверхні, нерівності та дефекти шкіри на портретному знімку стають менш помітними.
