กาลาโมเซอิก เวิร์คช็อปโมเสก

หน่วยงานกลางด้านวัฒนธรรมและภาพยนตร์แห่งสหพันธรัฐรัสเซีย

สาขามหาวิทยาลัยวัฒนธรรมและศิลปะแห่งรัฐมอสโก

ภาควิชาวินัยสังคมและมนุษยธรรม

ทดสอบ

รายวิชา “ประวัติศาสตร์วิจิตรศิลป์”

หัวข้อ: ลักษณะเฉพาะของศิลปะของสังคมดึกดำบรรพ์

สมบูรณ์:

นักศึกษาชั้นปีที่ 2

กลุ่ม 802

อาลีวา ยู.อาร์.

ตรวจสอบแล้ว:

Rudneva Ya.B.

นาเบเรจเนีย เชลนี, 2010

บทนำ……………………………………………………………………3

ศิลปะยุคหิน………………………………………………………4

ศิลปะหินหิน………………………………………………………..9

ศิลปะยุคหินใหม่……………………………………………………………………10

ศิลปะแห่งยุคสำริด…………………………………………...15

ศิลปะตอนต้นยุคเหล็ก…………………………………………20

บทสรุป……………………………………………………………………24

อ้างอิง………………………………………………………...25

การแนะนำ

ความสามารถอันน่าทึ่งของมนุษย์ในการรับรู้และสร้างภาพของโลกรอบตัวเขาขึ้นมาใหม่มีรากฐานมาจากเมื่อหลายพันปี ศิลปะดึกดำบรรพ์ได้รับการพัฒนามาเป็นเวลานาน และในบางส่วนของโลก ในออสเตรเลียและโอเชียเนีย หลายภูมิภาคของแอฟริกาและอเมริกา ศิลปะนั้นมีอยู่จนถึงศตวรรษที่ 20 ภายใต้ชื่อรหัสว่า “ศิลปะดั้งเดิม”

ลักษณะเฉพาะของศิลปะดึกดำบรรพ์อยู่ที่การผสมผสานกับจิตสำนึกทางสังคมรูปแบบอื่นๆ สะท้อนถึงทุกด้านของสังคม - เศรษฐกิจ สังคม และศาสนา ส่วนใหญ่แล้วรูปปั้นโบราณจะพบได้ในสถานที่สักการะพิเศษหรือในการฝังศพ สิ่งนี้พูดถึงความเชื่อมโยงที่แยกไม่ออกกับแนวคิดและพิธีกรรมทางศาสนา จิตสำนึกของคนโบราณเป็นการผสมผสานระหว่างหลักการที่สมจริงและลวงตาที่ซับซ้อน และการประสานกันของการคิดแบบดั้งเดิมนี้มีผลกระทบอย่างชัดเจนต่อธรรมชาติของกิจกรรมสร้างสรรค์

ตั้งแต่เริ่มก่อตั้ง ทัศนศิลป์ดึกดำบรรพ์ได้รับการพัฒนาในสองทิศทาง อย่างแรกได้แก่ รูปแบบที่ยิ่งใหญ่(ภาพวาดในถ้ำและบนโขดหิน megaliths) นำเสนออย่างที่สอง อนุสรณ์สถานทางศิลปะในรูปแบบขนาดเล็ก: ประติมากรรมขนาดเล็ก ประติมากรรมดินเผา ศิลปะการแกะสลักบนหิน กระดูก และไม้

พื้นที่ทั้งหมดของความคิดสร้างสรรค์ทางศิลปะโบราณหายไปอย่างไร้ร่องรอยในส่วนลึกของพันปี แม้แต่ไม้ก็ยังได้รับการเก็บรักษาไว้ในสภาวะพิเศษเท่านั้น - ในดินพรุที่เปียกชื้นมาก และวัสดุ เช่น เปลือกไม้เบิร์ช ขนสัตว์ และผ้า มีอายุสั้นมากและหายากมากในการขุดค้นทางโบราณคดี ข้อสังเกตทางชาติพันธุ์บ่งชี้ว่าคนดึกดำบรรพ์ใช้กันอย่างแพร่หลายเพื่อสร้างวัตถุทางศิลปะ แต่อนุสรณ์สถานแห่งศิลปะดึกดำบรรพ์ไม่กี่แห่งที่ลงมาหาเรานั้นมีความหลากหลายและแสดงออกอย่างมาก

ศิลปะยุคหินเก่า

ยุคหินเก่า (ยุคหินเก่า) เป็นช่วงแรกสุดและยาวที่สุดในประวัติศาสตร์ของมนุษย์ ยิ่งไปกว่านั้น ศิลปะมีต้นกำเนิดเฉพาะในช่วงปลายยุคหินเก่า (ตอนบน) นั่นคือประมาณ 40,000 ปีก่อนคริสต์ศักราช เมื่อนักโบราณคดีกล่าวว่างานศิลปะทุกประเภทปรากฏขึ้น

โดยแก่นแท้แล้ว ศิลปะยุคหินเก่ามีความสมจริงอย่างไร้เดียงสา เขาโดดเด่นด้วยความรู้สึกอันทรงพลังของชีวิตความเป็นชายและความเรียบง่าย ในเวลาเดียวกันในขณะที่แสดงความระมัดระวังเกี่ยวกับวัตถุแต่ละชิ้น มนุษย์ดึกดำบรรพ์ยังไม่สามารถเข้าใจภาพรวมของโลก สรุปและเชื่อมโยงปรากฏการณ์ระหว่างกันและธรรมชาติได้ เขาไม่เข้าใจการจัดองค์ประกอบ ไม่ได้ให้รายละเอียด ไม่รู้สึกถึงพื้นที่

อนุสาวรีย์ยุคหินเก่าถูกพบเป็นจำนวนมากในยุโรป เอเชียใต้ และแอฟริกาเหนือ สถานที่ที่โดดเด่นในซีรีส์นี้ถูกครอบครองโดยภาพวาดบนผนังและเพดานถ้ำ ในส่วนลึกของแกลเลอรีและถ้ำใต้ดิน ภาพวาดในยุคแรกๆ เป็นภาพแบบดั้งเดิม: ภาพรูปร่างของหัวสัตว์บนแผ่นหินปูน (ถ้ำ La Ferrassie, Pech-Merle ในฝรั่งเศส); การสุ่มเส้นหยักที่กดลงในดินเหนียวโดยใช้นิ้ว - ที่เรียกว่า "พาสต้า" หรือ "คดเคี้ยว"; รอยประทับของมือมนุษย์ที่ร่างด้วยสี - สิ่งที่เรียกว่ารอยมือ "บวก" หรือ "ลบ"

รอยมือของมนุษย์ดึกดำบรรพ์ 30-21 สหัสวรรษก่อนคริสต์ศักราช จ. ภาพขนาดมหึมาถูกนำไปใช้กับสิ่วหินเหล็กไฟบนหินหรือทาสีบนชั้นดินเหนียวดิบบนผนังถ้ำ มีการใช้สีเอิร์ธโทน สีเหลืองและสีน้ำตาลสด แร่เหล็กสีแดงเหลือง แมงกานีสสีดำ ถ่านหิน และมะนาวขาวในการทาสี

ศิลปะยุคหินถึงจุดสูงสุดใน ยุคแมกดาเลเนียน(25-12,000 ปีก่อนคริสต์ศักราช) ในภาพเขียนหิน ภาพของสัตว์ร้ายมีลักษณะเฉพาะ โดยเป็นภาพสัตว์เคลื่อนไหว ในการวาดภาพ การเปลี่ยนจากการวาดเส้นโครงร่างที่ง่ายที่สุด เติมสีให้เท่าๆ กัน ไปจนถึงการวาดภาพหลายสี โดยการเปลี่ยนความเข้มของโทนสี ทำให้เกิดการสร้างแบบจำลองสามมิติ ตัวอย่างที่มีลักษณะเฉพาะที่สุดของยุคแมกดาเลเนียนเกี่ยวข้องกับภาพวาดในถ้ำ - ภาพเดียวเกือบเท่าชีวิตจริง แต่ไม่ได้เชื่อมโยงด้วยการกระทำเป็นองค์ประกอบเดียว: Altamira (สเปน), Lascaux, Nio (Nio), Font-de-Gaume (ฝรั่งเศส) ), ถ้ำคาโปวา (รัสเซีย) ) และอื่นๆ

ในช่วงปลายศตวรรษที่ 19 ภาพวาดในถ้ำยังไม่ทราบแน่ชัด ในปี 1877 ในสเปน ในจังหวัดซานตานเดร์ นักโบราณคดี Marcelino de Savtuola ค้นพบภาพบนผนังและเพดานของถ้ำ Altamira การค้นพบนี้ได้รับการตีพิมพ์ แต่เนื้อหากลับกลายเป็นสิ่งที่คาดไม่ถึงและน่าตื่นเต้นจนชุมชนโบราณคดีมองว่าเป็นของปลอม เฉพาะในปี พ.ศ. 2440 นักโบราณคดีชาวฝรั่งเศส Emile Rivièreสามารถพิสูจน์ความถูกต้องของภาพที่เขาค้นพบบนผนังถ้ำ La Moute (ฝรั่งเศส) จนถึงขณะนี้ จากการค้นหาแบบกำหนดเป้าหมาย พบถ้ำประมาณร้อยแห่งที่มีรูปภาพและร่องรอยอื่น ๆ ของการมีอยู่ของมนุษย์ดึกดำบรรพ์ในถ้ำเหล่านั้นในฝรั่งเศสเพียงแห่งเดียว

ในเดือนกันยายน พ.ศ. 2483 Lascaux (Lasko) หนึ่งในถ้ำดึกดำบรรพ์ที่มีชื่อเสียงที่สุดในฝรั่งเศสถูกค้นพบโดยบังเอิญ ถ้ำแห่งนี้ซึ่งนักวิจัยสมัยใหม่เรียกว่า "โบสถ์ซิสทีนยุคก่อนประวัติศาสตร์" ถูกค้นพบโดยเด็กชายสี่คนที่กำลังเล่นอยู่ปีนเข้าไปในรูที่เปิดอยู่ใต้รากของต้นไม้ที่ล้มลงหลังพายุ

"ฉากควายบาดเจ็บ" จิตรกรรมหิน ยุคหินเก่าตอนบน ถ้ำลาสโกซ์. แผนกดอร์ดอญ ฝรั่งเศส.

"บูลส์". 15-11 พันปีก่อนคริสต์ศักราช จ. ภาพวาดของถ้ำ Lascaux ฝรั่งเศส

Lascaux ได้กลายเป็นพิพิธภัณฑ์ชั้นหนึ่งแล้ว จิตรกรรม Lascaux เป็นหนึ่งในผลงานศิลปะที่สมบูรณ์แบบที่สุดในยุคหินเก่า ภาพที่เก่าแก่ที่สุดมีอายุย้อนกลับไปประมาณ 18,000 ปีก่อนคริสต์ศักราช กลุ่มถ้ำประกอบด้วย "ห้องโถง" หลายแห่ง ส่วนที่สมบูรณ์แบบที่สุดในแง่ของคุณภาพของภาพวาดและการเก็บรักษาที่ยอดเยี่ยมถือเป็น "ห้องโถงใหญ่" หรือ "ห้องโถงแห่งวัว"

ถ้ำ Shulgan-Tash หรือที่รู้จักกันดีในชื่อ Kapova ตั้งอยู่ในเทือกเขาอูราลตอนใต้ในหุบเขาของแม่น้ำ Belaya ในอาณาเขตของเขตสงวนที่มีชื่อเดียวกัน (สาธารณรัฐ Bashkortostan) รูปภาพสัตว์ต่างๆ บนผนังถ้ำ Kapova ถูกค้นพบในปี 1959 เป็นภาพวาดรูปทรงและภาพเงาที่ทำด้วยกาวสัตว์สีแดงสด ปัจจุบันนักสำรวจถ้ำได้ค้นพบภาพวาดสัตว์จำนวน 14 ภาพ ในจำนวนนี้มีแมมมอธ ม้า แรด และวัวกระทิง รูปภาพส่วนใหญ่กระจุกตัวอยู่ใน “Hall of Chaos” นอกจากนี้ ต่อมาพบรูปภาพที่ผนังด้านใต้ใน “Hall of Chaos” นอกเหนือจากภาพสัตว์ที่ระบุแล้ว ยังมีเครื่องหมายทางเรขาคณิต ภาพมานุษยวิทยา และโครงร่างคลุมเครือที่แรเงาด้วยดินเหลืองใช้ทำสีอยู่บนผนังถ้ำ

ในช่วงยุคหินเก่า มีการพัฒนาการแกะสลักบนหิน กระดูก ไม้ และงานศิลปะพลาสติกทรงกลม รูปแกะสลักสัตว์ที่เก่าแก่ที่สุด - หมี, สิงโต, ม้า, แมมมอ ธ, งู, นก - มีความโดดเด่นด้วยการสร้างปริมาณหลักพื้นผิวขน ฯลฯ อย่างแม่นยำ บางทีรูปแกะสลักเหล่านี้อาจถูกสร้างขึ้นเพื่อเป็นภาชนะสำหรับวิญญาณซึ่งสอดคล้องกับข้อมูลทางชาติพันธุ์วิทยาและทำหน้าที่เป็นเครื่องรางที่ปกป้องผู้คนจากวิญญาณชั่วร้าย

ภาพลักษณ์ของผู้หญิง - หนึ่งในวิชาหลักในศิลปะของยุคหินยุคปลาย - มีชีวิตขึ้นมาโดยลักษณะเฉพาะของความคิดดั้งเดิมความต้องการที่จะสะท้อนความคิดที่เป็นรูปธรรมในรูปแบบ "ที่จับต้องได้" ที่เป็นรูปธรรมเกี่ยวกับความสามัคคีและเครือญาติ ของชุมชนดึกดำบรรพ์ ในเวลาเดียวกันภาพเหล่านี้ยังประกอบกับพลังเวทย์มนตร์พิเศษความสามารถในการมีอิทธิพลต่อผลสำเร็จของการตามล่า ตัวเลขของผู้หญิงที่แต่งตัวและเปลือยเปล่าในยุคนั้น - "Paleolithic Venuses" - ในแง่ของความสมบูรณ์แบบของรูปแบบและการประมวลผลที่ละเอียดถี่ถ้วนบ่งบอกถึงการพัฒนาทักษะการแกะสลักกระดูกในระดับสูงในหมู่นักล่ายุคน้ำแข็ง สร้างขึ้นในรูปแบบของความสมจริงไร้เดียงสาในช่วงระยะเวลาของการเป็นพ่อแม่ ตัวเลขเหล่านี้สื่อถึงแนวคิดหลักของภาพลักษณ์ทั่วไปนี้ด้วยความหมายสูงสุด - ผู้หญิงในฐานะแม่ บรรพบุรุษ ผู้ดูแลบ้าน

หากยุโรปตะวันออกมีลักษณะเป็นภาพผู้หญิงอวบอ้วนที่มีรูปแบบผู้หญิงที่เกินจริง รูปภาพผู้หญิงของไซบีเรียในยุคหินเก่าตอนบนก็ไม่มีรูปแบบแบบจำลองที่เกินจริงดังกล่าว แกะสลักจากงาช้างแมมมอธ เป็นตัวแทนของผู้หญิงสองประเภท: “ผอม” มีลำตัวแคบและยาว และ “ใหญ่” มีลำตัวสั้นและมีสะโพกเกินจริงโดยเจตนา

"ผู้หญิงกับถ้วย" ภาพนูนหินปูน (จาก Laussel, Hautes-Pyrenees, ฝรั่งเศส) ยุคหินเก่าตอนบน พิพิธภัณฑ์วิจิตรศิลป์. บอร์กโดซ์

ที.เอ็น. วีนัสแห่งวิลเลนดอร์ฟ หินปูน (จาก Willendorf, โลเวอร์ออสเตรีย) ยุคหินเก่าตอนบน พิพิธภัณฑ์ประวัติศาสตร์ธรรมชาติ. หลอดเลือดดำ

ศิลปะหิน

ในยุคหิน (ยุคหินกลาง) และยุคหินใหม่ (ยุคหินใหม่) การพัฒนาประชากรทางทิศใต้และทิศเหนือมีเส้นทางที่แตกต่างกัน ความแตกต่างนี้เห็นได้ชัดเจนโดยเฉพาะในกิจกรรมทางเศรษฐกิจ ซึ่งสัมพันธ์อย่างใกล้ชิดกับสภาพธรรมชาติเฉพาะของแต่ละโซนมากที่สุด กฎการพัฒนาที่ไม่สม่ำเสมอของภูมิภาคต่าง ๆ มีผลบังคับใช้ และหากในภาคใต้ในช่วงเวลานี้ผู้คนเริ่มมีวิถีชีวิตแบบอยู่ประจำ - ชนเผ่าเกษตรกรและผู้เพาะพันธุ์วัวก็ปรากฏตัวขึ้นจากนั้นในรูปแบบการทำฟาร์มแบบดั้งเดิมทางภาคเหนือ - การล่าสัตว์และการรวบรวม - ก็ยังคงพัฒนาต่อไป ด้วยการล่าถอยของธารน้ำแข็งในยุโรป ภาวะโลกร้อนก็เริ่มขึ้น

การเปลี่ยนแปลงสภาพภูมิอากาศอย่างลึกซึ้งนำไปสู่การเปลี่ยนแปลงที่สำคัญของพืชและสัตว์ กวางเรนเดียร์ซึ่งเป็นเหยื่อหลักของนักล่าชาวแม็กดาเลเนียน ในที่สุดก็หายตัวไปในยุโรปตอนใต้และตอนกลาง หัวข้อการล่าสัตว์ ได้แก่ กวางเอลค์ กวางแดง วัวกระทิง หมูป่า สัตว์เล็ก และนกน้ำ การประมงมีการพัฒนาอย่างเข้มข้น การแปรรูปเครื่องมือหินได้รับการปรับปรุงให้ดีขึ้น เนื่องจากการประดิษฐ์เรือ ทำให้พื้นที่อันกว้างใหญ่เริ่มได้รับการพัฒนาอย่างแข็งขัน และรูปลักษณ์ของคันธนูและลูกธนูทำให้การล่าสัตว์มีประสิทธิภาพมากขึ้น การเกิดขึ้นของปิตาธิปไตยทำให้ความสัมพันธ์ระหว่างผู้คนซับซ้อนขึ้น

บทบาทของเวทมนตร์เพิ่มขึ้น การรับรู้ที่ไร้เดียงสาของธรรมชาติก็หายไป

การเปลี่ยนแปลงเหล่านี้สะท้อนให้เห็นในงานศิลปะ โดยเฉพาะอย่างยิ่งในภาพวาดบนหิน หากภาพวาดในถ้ำยุคหินเก่าประกอบด้วยบุคคลที่ไม่เกี่ยวข้องกัน ภาพวาดหินหินก็จะถูกครอบงำด้วยองค์ประกอบหลายร่าง ซึ่งจำลองตอนต่างๆ จากชีวิตของนักล่าได้อย่างเต็มตา ภาพสีสันสดใสและสลักขนาดเล็กบนโขดหินเปิดของสเปนตะวันออก คอเคซัส และเอเชียกลาง แสดงให้เห็นแนวทางใหม่ที่ชัดเจนในการแก้ไขฉากพล็อต เนื่องจากการอุทธรณ์ต่อหลักการการจัดองค์ประกอบภาพในการจัดระเบียบวัสดุภาพ บนพื้นฐานของ ซึ่งสร้างทั้งการแสดงออกและความหมาย การเริ่มต้นการเล่าเรื่องได้รับการพัฒนา

ศูนย์กลางทั้งในด้านปริมาณและคุณภาพของภาพเป็นของฉากการล่าสัตว์และการต่อสู้ “Fighting Archers” เป็นหนึ่งในองค์ประกอบหินหินที่โดดเด่นที่สุด (สเปนตะวันออก) เนื้อหาของภาพมีความเกี่ยวข้องกับบุคคล การต่อสู้นั้นจำลองขึ้นโดยใช้ร่างมนุษย์แปดตัว พวกมันเป็นรูปแบบที่แตกต่างกันของบรรทัดฐานเดียว: บุคคลที่เคลื่อนไหวอย่างรวดเร็วนั้นถูกแสดงด้วยเส้นที่ค่อนข้างซิกแซกซึ่งกว้างขึ้นเล็กน้อยในส่วนบนของร่างกาย "เชิงเส้น" และมีจุดโค้งมนบนหัว รูปแบบหลักในการจัดเรียงตัวเลขคือการทำซ้ำได้ในระยะห่างจากกัน

ศิลปะยุคหินใหม่

การเปลี่ยนแปลงที่สำคัญในชีวิตของสังคมยุคดึกดำบรรพ์ทำให้สามารถเรียกช่วงเวลานี้ของประวัติศาสตร์ว่า "การปฏิวัติยุคหินใหม่" การละลายของธารน้ำแข็งซึ่งทิ้งร่องรอยไว้ในความทรงจำของมนุษยชาติในรูปแบบของตำนานน้ำท่วมใหญ่ สร้างความเคลื่อนไหวให้กับผู้คนที่เริ่มเข้ามาอาศัยอยู่ในพื้นที่ใหม่อย่างหนาแน่น การเปลี่ยนแปลงที่สำคัญที่สุดคือการเปลี่ยนผ่านไปสู่เศรษฐกิจที่มีประสิทธิผล ซึ่งเกี่ยวข้องกับการดำเนินชีวิตแบบอยู่ประจำที่และการตั้งถิ่นฐานถาวร มนุษย์เรียนรู้ที่จะสร้างที่อยู่อาศัยรูปแบบใหม่ - บนเสาค้ำ โครงสร้างที่ทำจากอิฐตากแห้ง (อิฐดิบ) และเรียนรู้ที่จะปกป้องชุมชนของเขา ในงานศิลปะสมัยนั้น รูปภาพของผู้คนเริ่มมีบทบาทสำคัญมากขึ้น และกิจกรรมของกลุ่มกลายเป็นแก่นกลางของศิลปะ

ความคิดสร้างสรรค์เชิงภาพของประชากรยูเรเชียนในยุคหินใหม่มีสองทิศทาง: ภาพวาดหินขนาดมหึมา

"เสือดาว". โล่งอกหิน

ในเมืองเฟซซาน (ลิเบีย) ยุคหินใหม่ ภาพแผนผังของร่างมนุษย์ จิตรกรรมหิน ยุคหินใหม่ เทือกเขาเซียร์ราโมเรนา สเปน.

และอนุสรณ์สถานงานศิลปะรูปแบบเล็ก เช่น ประติมากรรมไม้ หินและกระดูก ประติมากรรมดินเผา และภาพบนเซรามิก

ถังจากพรุ Gorbunovsky (ภูมิภาค Sverdlovsk, RSFSR) ต้นไม้. ยุคหินใหม่ พิพิธภัณฑ์ประวัติศาสตร์ มอสโก

ขวานที่มีรูปร่างเหมือนหัวกวางมูส หินขัด. ยุคหินใหม่ พิพิธภัณฑ์ประวัติศาสตร์ สตอกโฮล์ม

เครื่องมือตกแต่งด้วยลายนูน Bone (จากถ้ำ Isturitz แผนก Bas-Pyrenees ประเทศฝรั่งเศส) ยุคหินใหม่ คอลเลกชันส่วนตัว ปารีส.

การผลิตเซรามิกเป็นหนึ่งในการผลิตที่เก่าแก่ที่สุดในโลก การมีอยู่ของวัสดุที่เข้าถึงได้ง่าย - ดินเหนียว - นำไปสู่การพัฒนางานฝีมือเซรามิกในยุคแรกและเกือบเป็นสากล ในขั้นต้น ย้อนกลับไปในยุคหินเก่า ผลิตภัณฑ์เซรามิกประเภทหลักคือภาชนะที่มีผนังหนาซึ่งมีเศษเป็นรูพรุนและมีก้นกลมหรือทรงกรวย พวกเขาถูกแกะสลักด้วยมือโดยการสร้างเส้นดินเหนียวแต่ละเส้นขึ้นมา เปลือกหอยที่บดแล้วและหินแกรนิตที่บดแล้วถูกเติมลงในดินเหนียวเพื่อไม่ให้แตกเมื่อถูกยิงด้วยไฟแบบเปิด จากลายนิ้วมือจำนวนมาก พบว่าภาชนะเซรามิกที่เก่าแก่ที่สุดนั้นทำโดยผู้หญิง

ในช่วงยุคหินใหม่ มนุษยชาติเรียนรู้ที่จะทำเครื่องปั้นดินเผาอย่างเชี่ยวชาญเป็นครั้งแรก ความสมบูรณ์ของรูปแบบ (เหยือก ชาม ถ้วย) และการตกแต่งภาชนะยุคหินใหม่ทำให้เราถือว่าสิ่งเหล่านี้เป็นผลงานศิลปะที่ได้รับการออกแบบอย่างมีศิลปะ เป็นไปได้ที่จะติดตามการพัฒนาของเครื่องประดับจากรูปแบบที่ง่ายที่สุดซึ่งอัดด้วยแสตมป์และจุด (ที่เรียกว่าแบบหวีหลุม) ซึ่งครอบคลุมพื้นผิวด้านนอกทั้งหมดของภาชนะในการรวมกันต่างๆให้มีความหลากหลายมากขึ้น และภาพเขียนที่แสดงออกทางศิลปะ ประกอบด้วย เกลียวสลับเป็นจังหวะ วงกลมศูนย์กลาง เส้นหยัก เส้นตาข่าย และลายตารางหมากรุก เป็นต้น ลวดลายมักมีหลายสี ใช้การผสมผสานระหว่างสีแดง สีขาว สีดำ และสีอื่นๆ

ช่างฝีมือยุคหินใหม่รู้และชื่นชมจังหวะที่ชัดเจน ความสมมาตรในการจัดเรียงรูปแบบ สัดส่วนของรูปแบบ และองค์ประกอบการตกแต่งที่เข้มงวด เป็นเซรามิกที่มีการผลิตจำนวนมากเนื่องจากความสม่ำเสมอและการวิวัฒนาการขององค์ประกอบตกแต่งที่ช้า ทำให้นักโบราณคดีมีแนวปฏิบัติตามลำดับเวลาที่เชื่อถือได้ และช่วยให้เราสามารถพูดคุยเกี่ยวกับวัฒนธรรมทางโบราณคดีโดยเฉพาะ ซึ่งส่วนใหญ่มักจะมาจากภูมิภาคเดียว

ตัวอย่างแรกสุด ได้แก่ เซรามิกจากการตั้งถิ่นฐานของ Karadepe และ Geoksyur ในเอเชียกลาง สัญญาณทั้งหมดของภาพวาดมีความหมายบางอย่างที่เกี่ยวข้องกับการรับรู้ธรรมชาติ (ภาพเคลื่อนไหว) ที่เกิดขึ้นใหม่ โดยเฉพาะอย่างยิ่งไม้กางเขนเป็นหนึ่งในสัญญาณสุริยะที่แสดงถึงดวงอาทิตย์หรือดวงจันทร์

เซรามิก Tripolye (หมู่บ้าน Tripolye ประเทศยูเครน) ถือเป็นก้าวต่อไปในการพัฒนาเซรามิก ย้อนกลับไปในช่วงปลายสหัสวรรษที่ 3 ก่อนคริสต์ศักราช เนื้อหาของภาพวาดมีการเปลี่ยนแปลงที่สำคัญ เซรามิกตริโปลีแสดงถึงเส้นหยัก, ซิกแซก, เกลียววิ่ง, รูปสี่เหลี่ยมขนมเปียกปูน, ไม้กางเขนเช่นเดียวกับคนสัตว์ - กล่าวอีกนัยหนึ่งคือองค์ประกอบหลายอย่าง นอกจากนี้ รูปแบบภาพนามธรรมทั้งหมดยังเต็มไปด้วยความหมายเชิงความหมาย เส้นหยักคือแม่น้ำ เกลียวที่กำลังวิ่งคือการวิ่งอย่างต่อเนื่องของดวงอาทิตย์ การเคลื่อนที่ของเวลา รูปสี่เหลี่ยมขนมเปียกปูนเป็นสัญลักษณ์ของเทพเจ้าหญิงที่ส่ง "ความชื้นจากสวรรค์" มายังโลก ไม้กางเขนคือดิสก์สุริยะ เส้นซิกแซกคือ งู ผู้อุปถัมภ์บ้าน คนกลางระหว่างสวรรค์และโลก สัญลักษณ์ของฝน “ก้างปลา” เป็นพืชหรือหูธัญพืช

ภาพวาดเซรามิกแสดงถึงการเล่าเรื่องที่เป็นเอกลักษณ์เกี่ยวกับความเป็นจริงโดยรอบในความเก่งกาจและความหลากหลาย จุดสนใจของจิตสำนึกของมนุษย์ไม่ได้อยู่ที่ปรากฏการณ์เดียวอีกต่อไป (สัตว์ร้าย) ไม่ใช่การกระทำเดียวของมนุษย์ เหตุการณ์เฉพาะในชีวิตของสังคมมนุษย์ (การต่อสู้ การล่าสัตว์ การเต้นรำ ฯลฯ) แต่เป็นความหลากหลายของโลกโดยรอบ - ขั้นตอนใหม่ของจิตสำนึกการพัฒนาที่สูงขึ้นและซับซ้อนยิ่งขึ้น (รวมถึงการคิดเชิงนามธรรม) ของมนุษย์ดึกดำบรรพ์

จำเป็นต้องพูดแยกกันเกี่ยวกับการพัฒนาเครื่องประดับซึ่งไม่เพียงปรากฏบนภาชนะดินเผาเท่านั้น แต่ยังรวมถึงของใช้ในครัวเรือนอื่น ๆ ด้วย เครื่องประดับที่เรียบง่ายที่สุดปรากฏเป็นร่องรอยของการทอผ้าที่เคลือบด้วยดินเหนียว ต่อจากนั้นลวดลายเรขาคณิต (ลายทางขนาน, เกลียวคู่, ซิกแซก, วงกลมศูนย์กลาง ฯลฯ ) และลวดลายพืชที่มีความหมายเชิงความหมายต่างๆปรากฏขึ้น

ในประติมากรรมโบราณของนักล่าและชาวประมงยุคหินใหม่ มีสองประเด็นหลักที่เป็นตัวเป็นตน: มนุษย์และสัตว์ ความต่อเนื่องของประเพณีของศิลปะยุคหินเก่าสามารถเห็นได้ชัดเจนโดยเฉพาะในประติมากรรมซูมอร์ฟิก โดดเด่นด้วยการตีความภาพอย่างสมจริง การสร้างแบบจำลองใบหน้าสัตว์อย่างระมัดระวัง และความเสถียรของเทคนิคการมองเห็นเมื่อถ่ายทอดรายละเอียดส่วนบุคคล ประติมากรรมนี้โดดเด่นด้วยรูปหัวสัตว์แต่ละตัว ซึ่งเป็นหนึ่งในลักษณะเด่นของศิลปะสัตว์ดึกดำบรรพ์ ในสายตาของนักล่าโบราณ หัวแสดงให้เห็นถึงแก่นแท้ของสัตว์ร้าย ความเฉพาะเจาะจงของการคิดแบบดั้งเดิมทำให้เขาต้องแสดงความคิดนี้ด้วยสายตา ดังนั้นศีรษะจึงมีขนาดใหญ่อย่างไม่สมส่วน และรายละเอียดของมันถูกดึงออกมาอย่างระมัดระวังเป็นพิเศษ รูปแบบนี้ยังสังเกตได้เมื่อวาดภาพสัตว์ทั้งตัว

หุ่นจำลองมานุษยวิทยาทำจากวัสดุเดียวกับสิ่งของในชีวิตประจำวัน (ไม้ ดินเหนียว กระดูก เขา หิน) อย่างไรก็ตาม ในกลุ่มที่จัดตั้งขึ้นทางประวัติศาสตร์บางกลุ่ม สามารถเลือกสรรเนื้อหาบางอย่างได้ ซึ่งอาจเนื่องมาจากประเพณีทางชาติพันธุ์และจุดประสงค์ของภาพที่เฉพาะเจาะจง นอกจากนี้เรายังสามารถพูดคุยเกี่ยวกับความเด่นของภาพประเภทใดประเภทหนึ่งในศูนย์กลางศิลปะโบราณบางแห่ง การค้นพบรูปแกะสลักจากต่างประเทศในเตาดังกล่าวบ่งบอกถึงการมีอยู่ของการติดต่อระหว่างประชากรในพื้นที่ต่างๆ ไม่ต้องสงสัยเลยว่าตุ๊กตารูปมานุษยวิทยาและซูมอร์ฟิกที่สื่อถึงภาพบางภาพของเทพนิยายโบราณ ถือเป็นส่วนประกอบสำคัญของพิธีกรรมทางศาสนาที่เฉพาะเจาะจงอย่างยิ่ง ตุ๊กตารูปมนุษย์และสัตว์ซึ่งพบได้ในปริมาณน้อย เป็นสัญลักษณ์ของความเชื่อมโยงที่แยกไม่ออกระหว่างมนุษย์กับธรรมชาติรอบตัว

หน้ากากมานุษยวิทยา ศิลปะหิน ยุคหินใหม่ เชเรเมตเยโว ลั่นเลย ภูมิภาคคาบารอฟสค์

ลักษณะเฉพาะอีกประเภทหนึ่งของศิลปกรรมในยุคหินใหม่คือ petroglyphs ซึ่งเป็นโครงเรื่องที่มีหลายร่างซึ่งภาพของมนุษย์และสัตว์มีอิทธิพลเหนือกว่า ศิลปะสกัดหินเป็นเรื่องธรรมดาในยุโรปตะวันตกเฉียงเหนือ เทือกเขาอูราล ไซบีเรีย ทรานคอเคเซีย และเอเชียกลาง พวกเขาถูกกระแทกบนโขดหินหรือริมฝั่งแม่น้ำที่เป็นหิน ("เรือ, กวาง", 2 สหัสวรรษก่อนคริสต์ศักราช, คาเรเลีย)

ศิลปะยุคสำริด

โดยปกติแล้วจะมีช่วงเวลาใหญ่สองช่วงที่แตกต่างกัน - Chalcolithic (ยุคทองแดง - หิน) - ช่วงการเปลี่ยนผ่านจากยุคหินสู่ยุคโลหะและยุคสำริด (III - II สหัสวรรษก่อนคริสต์ศักราช) เหตุการณ์สำคัญที่สำคัญในประวัติศาสตร์ของมนุษย์มีความเกี่ยวข้องกับยุคสำริด ประการแรก นี่คือการแพร่กระจายเพิ่มเติมของเศรษฐกิจการผลิต - เกษตรกรรมและการเพาะพันธุ์โค และการพัฒนาวัสดุใหม่ - โลหะ ซึ่งส่วนใหญ่เป็นทองแดงและโลหะผสม ในตอนต้นของยุคโลหะ การติดต่อระหว่างผู้คนที่อาศัยอยู่ในดินแดนอันกว้างใหญ่ได้ขยายออกไป กระบวนการนี้เห็นได้ชัดเจนโดยเฉพาะอย่างยิ่งในดินแดนบริภาษยูเรเซียซึ่งเศรษฐกิจการเลี้ยงโคที่มีประสิทธิผลได้รับการพัฒนามาตั้งแต่ยุคพาลีโอเมทัล สาเหตุหลักมาจากการประดิษฐ์ทางเทคนิคใหม่ๆ โดยเฉพาะอย่างยิ่งกับการถือกำเนิดของเกวียนมีล้อ และในช่วงปลายยุคสำริด - ด้วยการใช้ม้าในการขี่ม้า

ในยุคสำริด ด้วยการเปิดตัวรูปแบบใหม่ของเศรษฐกิจและเครื่องมือโลหะ ทำให้เกิดการแบ่งแยกแรงงานทางสังคมขนาดใหญ่ ซึ่งสร้างเงื่อนไขสำหรับการแลกเปลี่ยนอย่างสม่ำเสมอและเพิ่มความไม่เท่าเทียมกันในทรัพย์สิน งานฝีมือถูกแยกออกจากเกษตรกรรม แรงงานชายเริ่มมีความสำคัญมากขึ้น ซึ่งในที่สุดก็นำไปสู่การสถาปนาปิตาธิปไตย การยอมจำนนต่อผู้เฒ่าในชุมชนเผ่าอย่างไม่ต้องสงสัย

นับตั้งแต่สิ้นสุดยุคหินใหม่ ศิลปะก็เต็มไปด้วยวิชาใหม่ๆ มากขึ้นเรื่อยๆ หัวข้อของภาพกำลังขยายตัว เทคนิคใหม่ๆ ในการถ่ายทอดภาพกำลังเกิดขึ้น บทบาทของสัญลักษณ์ที่เป็นรูปเป็นร่างเพิ่มขึ้นอย่างรวดเร็ว และแนวโน้มในการพรรณนาตัวละครที่น่าอัศจรรย์ก็เริ่มสังเกตเห็นได้ชัดเจนมากขึ้นเรื่อยๆ ในทางกลับกันมีความปรารถนาที่จะมีสไตล์และทำให้การวาดภาพง่ายขึ้น รูปภาพสัตว์ต่างๆ ปรากฏน้อยลงเรื่อยๆ ลวดลายเรขาคณิตกระจายไปทั่วซึ่งสิ่งสำคัญคือสัญลักษณ์

ศิลปะแห่งยุคสำริดมีลักษณะหลายประการ มันมีความหลากหลายมากขึ้นและแพร่กระจายไปในเชิงภูมิศาสตร์ Petroglyphs, ภาพบนแผ่นหินและแผ่นหิน, ประติมากรรม, ประติมากรรมขนาดเล็ก, เครื่องประดับ, การใช้ภาพศิลปะในการออกแบบเครื่องมือและของใช้ในครัวเรือน - ทั้งหมดนี้กำลังกลายเป็นปรากฏการณ์ที่แพร่หลาย ในงานศิลปะครั้งนี้ เป็นครั้งแรกที่มีความเป็นไปได้ที่จะติดตามประเด็นสำคัญที่เกี่ยวข้องกับตำนานของชนชาติโบราณ โดยเฉพาะชาวอินโด-ยูโรเปียน รูปภาพของศิลปะโบราณกลายเป็น "ภาษาภาพ" ซึ่งเป็นระบบสัญลักษณ์ที่กลุ่มประชากรที่เกี่ยวข้องเข้าใจได้ คุณลักษณะของศิลปะโบราณนี้ยังคงปรากฏให้เห็นอย่างชัดเจนโดยเฉพาะอย่างยิ่งในการตกแต่งเครื่องเซรามิกและของใช้ในครัวเรือนอื่นๆ

ในทัศนศิลป์ของยุคสำริดสามารถแยกแยะได้สองทิศทางหลัก: ประติมากรรมมานุษยวิทยาและซูมอร์ฟิกและของใช้ในครัวเรือน - ไม้, ดินเหนียว, หิน, กระดูกและทองแดงรวมถึงโครงสร้างของสถาปัตยกรรมหินใหญ่

ศิลปะโบราณของยุโรปตะวันตกเฉียงเหนือมีเอกลักษณ์เฉพาะอย่างมากด้วยประติมากรรมดินเหนียวที่มีลักษณะคล้ายมนุษย์ กลุ่มพิเศษประกอบด้วยร่างมนุษย์ตัวเล็ก ๆ ที่มีลำตัวโค้งงออย่างแรง แม้ว่าดินเหนียวจะมีคุณสมบัติเป็นพลาสติก ซึ่งทำให้มีรูปร่างได้หลากหลาย แต่ภาพเหล่านี้ถูกสร้างขึ้นใน Canons ที่มีการควบคุมอย่างเข้มงวด ภาพนี้มีลักษณะกว้างใหญ่มาก แขนหายไป ขาแสดงพร้อมกัน โดยเน้นรายละเอียดต่างๆ เช่น จมูกที่ยื่นออกมาขนาดใหญ่ และ "กระบังหน้า" ที่ห้อยอยู่เหนือใบหน้า

ในบรรดาอนุสรณ์สถานยุคแรก ๆ ของศิลปะที่ได้รับการยกย่องในยุคแรกเริ่ม ได้แก่ ประติมากรรมมานุษยวิทยาที่แพร่หลายในพื้นที่ทางใต้ของยุโรปและทะเลเมดิเตอร์เรเนียน รวมถึงสิ่งที่เรียกว่า "สตรีหิน" ของชายฝั่งทะเลเหนือ - ยืนในแนวตั้ง แผ่นหินที่ถูกตัดอย่างหยาบ ๆ โดยมีความชัดเจนไม่มากก็น้อย ทำเครื่องหมายศีรษะและแขนพับไว้บนหน้าอก ในบรรดาองค์ประกอบเพิ่มเติม (ธนู คทา ไม้เท้า) สิ่งที่เป็นที่ยอมรับมากที่สุดคือรูปภาพของเข็มขัดและเท้ามนุษย์ สัญลักษณ์ของเพศไม่ได้ระบุไว้บน steles เสมอไป แต่หลักฐานทางอ้อมบางอย่างบ่งชี้ว่ารูปปั้นมนุษย์ส่วนใหญ่ของยุคหินใหม่และยุคสำริดตอนปลายนั้นสอดคล้องกับชื่อเล่นของรัสเซียว่า "หญิงหิน" ในฝรั่งเศสซึ่งภาพดังกล่าวไม่เพียงพบบนเสาหินเท่านั้น แต่ยังอยู่ในรูปแบบของภาพนูนต่ำนูนสูงที่แกะสลักบนผนังถ้ำหลายแห่ง พวกเขาถือเป็นตัวตนของเทพธิดายุคหินใหม่ - "ผู้อุปถัมภ์ของคนตาย"

นอกจากนี้ยังมีรูปคนอยู่ในไม้ (Eastern Trans-Urals) ประติมากรรมมานุษยวิทยารูปแบบต่างๆ ในยุคสำริดตอนต้นแสดงให้เห็นอย่างชัดเจนว่าในเวลานั้นอันเป็นผลมาจากการรับรู้ของกลุ่มคนดึกดำบรรพ์เกี่ยวกับแก่นแท้ทางสังคมของมนุษย์ภาพลักษณ์ของเขาจึงได้ครอบครองสถานที่สำคัญแห่งหนึ่งในงานของปรมาจารย์โบราณ

การเรียนรู้เทคนิคการหล่อทองสัมฤทธิ์ช่วยเพิ่มขีดความสามารถในการสร้างสรรค์ของปรมาจารย์ในสมัยโบราณ รายการทองแดง เครื่องมือ และอาวุธปรากฏขึ้น บ่อยครั้งที่ด้ามมีดสั้นสีบรอนซ์มีหัวสัตว์อยู่ด้านบนโดยเฉพาะกวางมูส ทำด้วยโลหะ ยังคงประเพณีการแกะสลักไม้และเขาสัตว์โบราณ

ศิลปะการหล่อทองสัมฤทธิ์ปรากฏให้เห็นอย่างชัดเจนโดยเฉพาะอย่างยิ่งในวัตถุของสมบัติ Galich (กลางสหัสวรรษที่ 2 ก่อนคริสต์ศักราช) ซึ่งพบในภูมิภาค Kostroma และปัจจุบันตั้งอยู่ในพิพิธภัณฑ์ประวัติศาสตร์แห่งรัฐในมอสโก สิ่งที่น่าสนใจอย่างยิ่งคือกริชสีบรอนซ์ซึ่งมีด้ามจับที่สวมหัวงูพร้อมปากที่เปิดอยู่ ในช่องที่จับมีรูปงูคลานอยู่ สิ่งของในสมบัติประกอบด้วยมาส์กหน้าสีบรอนซ์ ซึ่งเลียนแบบลักษณะใบหน้าพื้นฐานของไอดอลชายที่เป็นมนุษย์ ด้านบนมีรูปโปรไฟล์สัตว์สองรูปมองไปในทิศทางตรงกันข้าม รูปร่างกลวงของสัตว์ที่มีหางยาวและปากกระบอกปืน "เหมือนจะงอยปาก" ก็เป็นส่วนหนึ่งของสมบัติเช่นกัน โดยทั่วไปแล้วสิ่งของทองสัมฤทธิ์ของสมบัติกาลิชอาจแสดงถึงคุณลักษณะที่เกี่ยวข้องกับการก่อตัวของชาแมน

ปรากฏการณ์ที่สำคัญที่สุดที่มีลักษณะเกือบเป็นสากลในยุคสำริดคือสถาปัตยกรรมขนาดใหญ่ อนุสาวรีย์ของสถาปัตยกรรมขนาดใหญ่มีความเชื่อมโยงอย่างใกล้ชิดกับงานทางศาสนาและลัทธิ ดังนั้นจึงอยู่นอกเหนือขอบเขตของการใช้ประโยชน์ในทันที ลักษณะที่ค่อนข้างสม่ำเสมอของโครงสร้างสถาปัตยกรรมโบราณเหล่านี้ในช่วงเวลาเดียวกับที่ปรากฏในยุโรป จำนวนที่มหาศาลและการกระจายที่กว้างผิดปกติบ่งบอกถึงการมีอยู่ของความเชื่อที่เป็นเนื้อเดียวกันบางประการที่มีอยู่ในหมู่ชนชาติต่าง ๆ ที่สร้างอนุสาวรีย์ขนาดยักษ์เหล่านี้ทุกที่ตั้งแต่ไอร์แลนด์ไปจนถึงพม่าและ เกาหลี จากสแกนดิเนเวียและมาดากัสการ์ ในฝรั่งเศสเพียงแห่งเดียวมีประมาณสี่พันคน

โครงสร้างหินใหญ่มีสามประเภท:

· เมนเฮียร์– เสาหินรูปซิการ์โดดเดี่ยวสูงถึง 20 เมตร – มีลักษณะทั้งสถาปัตยกรรมและประติมากรรม บางครั้งภาพนูนต่ำนูนสูงก็ถูกแกะสลักไว้บนพวกเขาบางครั้งรูปร่างของพวกมันก็ดูเหมือนร่างมนุษย์ (ตามเงื่อนไข "ผู้หญิงหิน" ก็สามารถจำแนกได้ว่าเป็น menhirs) พวกมันถูกสร้างขึ้นบนเนินเขา และแรงกระทบต่อผู้ชมนั้นเกิดขึ้นได้จากการเทียบเคียงกันของมวลแนวตั้งที่เพิ่มขึ้นอย่างภาคภูมิของเสาหินทรงพลังกับกระท่อมไม้เล็กๆ หรือดังสนั่นที่อยู่รอบๆ

· หลักการทางสถาปัตยกรรมแสดงออกอย่างชัดเจนที่สุด โลมา- โครงสร้างการฝังศพที่เป็นไปได้มากที่สุดนั้นทำจากหินเรียงกันหลายก้อนในแนวตั้ง ปูด้วยแผ่นหินแนวนอนกว้าง Dolmen แพร่หลายในยุโรปตะวันตก แอฟริกาเหนือ ไครเมีย และ Kakaz

· อาคารที่ซับซ้อนมากขึ้น – ครอมเลคส์- สิ่งที่ยิ่งใหญ่ที่สุดถูกสร้างขึ้นที่สโตนเฮนจ์ (ต้นสหัสวรรษที่ 2 ก่อนคริสต์ศักราช ประเทศอังกฤษ) จากบล็อกหินสีน้ำเงินจัตุรมุขขนาดใหญ่ที่สกัดอย่างหยาบๆ ตามแผน มันเป็นแท่นทรงกลมที่มีเส้นผ่านศูนย์กลาง 30 เมตร ปิดด้วยวงแหวนหินสี่วงที่วางในแนวตั้ง เชื่อมต่อกันด้วยคานที่วางอยู่บนนั้น ก่อตัวคล้ายการเต้นรำทรงกลมขนาดยักษ์ วงแหวนด้านในซึ่งมีแผ่นหินอยู่ตรงกลาง - อาจเป็นแท่นบูชาประกอบด้วย Menhir ขนาดเล็ก

การขุดค้นทางโบราณคดีมักเปิดเผยการฝังศพภายใน ใต้ หรือใกล้อนุสาวรีย์หินใหญ่ สิ่งนี้ทำให้นักโบราณคดีตีความอนุสาวรีย์ว่าเป็นสถานที่ที่มีความสำคัญเป็นพิเศษสำหรับพิธีศพ ตามมาด้วยชุมชนเกษตรกรรมในพื้นที่

ใน New Grange (ไอร์แลนด์) มีกองหินและพีทขนาดใหญ่สูง 11 เมตร ผ่านฐานของเนินดิน มีทางเดินทอดยาวลึก 24 เมตร เรียงรายไปด้วยหินขนาดใหญ่ทั้งด้านล่างและด้านบน ปิดท้ายด้วยห้องสามห้องที่ปูด้วยหินเช่นกัน ในบางวันแสงตะวันจะส่องผ่านทางเดินและส่องสว่างห้องโถงกลางซึ่งตั้งอยู่ในส่วนลึก

ในเมืองคาร์นัก (บริตตานี ประเทศฝรั่งเศส) แนวหินแนวตั้งทอดยาวไปทั่วที่ราบเป็นระยะทางหลายกิโลเมตร ปัจจุบันนี้ จากจำนวนศิลาหนึ่งหมื่นก้อนที่จัดหามาแต่เดิม เหลือเพียงสามพันก้อนเท่านั้น แม้ว่าจะไม่พบการฝังศพใต้ Karnak menhirs แต่ก็มีหลุมศพขนาดใหญ่หลายแห่งในบริเวณใกล้เคียง

สมมติฐานเกี่ยวกับประเพณีวัฒนธรรมแบบครบวงจรที่ไม่รู้จักนั้นได้รับการสนับสนุนจากข้อเท็จจริงที่ว่าไม่เพียง แต่ความคิดเกี่ยวกับโครงสร้างดังกล่าวเท่านั้นที่กำลังแพร่หลาย แต่ยังรวมถึงสัญลักษณ์และองค์ประกอบตกแต่งบางอย่างที่เกี่ยวข้องรวมถึงสัญญาณสุริยะด้วย ความเป็นไปได้ของการเชื่อมโยงระหว่างโครงสร้างหินใหญ่กับลัทธิของดวงอาทิตย์ยังระบุได้จากข้อเท็จจริงที่ว่าบางส่วน (เช่นสโตนเฮนจ์) มุ่งเน้นไปที่แกนหลักจนถึงจุดพระอาทิตย์ขึ้นในวันที่ครีษมายัน

ศิลปะในช่วงต้นยุคเหล็ก

ในที่สุดการใช้เหล็กอย่างแพร่หลายก็เข้ามาแทนที่เครื่องมือหิน และค่อยๆ เข้ามาแทนที่เครื่องมือทองสัมฤทธิ์อย่างสมบูรณ์ในสหัสวรรษที่ 1 ก่อนคริสต์ศักราช ซึ่งนำไปสู่การพัฒนาอย่างรวดเร็วของชีวิตทางเศรษฐกิจของมนุษย์

งานศิลปะที่มีชื่อเสียงที่สุดในยุคนั้นคือวัตถุทองสัมฤทธิ์และเหล็กที่พบในสุสานไซเธียน

โลกเรียนรู้เกี่ยวกับชาวไซเธียนครั้งแรกเมื่อกว่า 2.5 พันปีก่อนจากชาวกรีกซึ่งจากนั้นเริ่มสำรวจภูมิภาคทะเลดำตอนเหนือและที่นี่ได้พบกับชนเผ่ากึ่งเร่ร่อนที่ทำสงครามของนักขี่ม้าผู้มีทักษะ เฮโรโดทัส (ศตวรรษที่ 5 ก่อนคริสต์ศักราช) อุทิศหนังสือทั้งเล่มให้กับชาวไซเธียนใน "ประวัติศาสตร์" ของเขา ซึ่งเชื่อกันว่าตัวเองได้ไปเยือนภูมิภาคทะเลดำและเดินทางผ่านสถานที่เหล่านี้

มีความเข้าใจสองประการเกี่ยวกับคำว่า "ไซเธียนส์": ชาติพันธุ์วิทยาและภูมิศาสตร์ จริงๆ แล้ว ชาวไซเธียนอาศัยอยู่ในภูมิภาคทะเลดำ ระหว่างแม่น้ำดานูบและดอน ตำราภาษากรีกและละตินยังคงรักษาชื่อไซเธียนและชื่อสถานที่ไว้หลายชื่อ ซึ่งเป็นที่ชัดเจนว่าภาษาของพวกเขาเป็นของกลุ่มอินโด - อิหร่านในตระกูลภาษาอินโด - ยูโรเปียน ในภาษาสมัยใหม่ ภาษา Ossetian นั้นใกล้เคียงกับภาษาไซเธียนมากที่สุด เมื่อพิจารณาจากรูปร่างหน้าตาของพวกเขา เช่นเดียวกับการระบุกะโหลกศีรษะจากการฝังศพที่ขุดขึ้นมาจำนวนมาก ชาวไซเธียนส์จึงเป็นชาวคอเคเชียนอย่างไม่ต้องสงสัย ดังนั้น "ดวงตาที่เอียงและละโมบ" ของ Blok จึงเป็นจินตนาการของกวีผู้ยิ่งใหญ่ ตามอัตภาพแล้วชนเผ่าไซเธียนดังกล่าวเรียกว่า "ชาวยุโรป"

ชนเผ่าเร่ร่อนซึ่งใกล้กับชาวไซเธียนในภาษาและวัฒนธรรมครอบครองดินแดนที่ใหญ่กว่ามาก - แถบบริภาษทั้งหมดตั้งแต่ดอนไปจนถึงภูมิภาคไบคาลรวมถึงเชิงเขาและหุบเขาบนภูเขาของ Tien Shan, Pamir, Hindu Kush, Altai และ Sayan การขุดค้นเมื่อเร็วๆ นี้พบว่าโดยทั่วไปแล้ววัตถุไซเธียนไม่เพียงแต่ในซินเจียงเท่านั้น ซึ่งไม่ใช่เรื่องน่าแปลกใจ แต่ยังพบภายในของจีน อิหร่าน และอนาโตเลียด้วย ในบรรดานักขี่ม้าของสเตปป์และเชิงเขาในเอเชียนั้นยังมีชนเผ่าต่าง ๆ มากมายซึ่งมีการกล่าวถึงชื่อในแหล่งโบราณต่างๆ ในตำรากรีก อิหร่าน และจีน พวกเขาเรียกว่า "Sauromatians", "Massagetae", "Saki", "Se" ตามลำดับ เหล่านี้คือ "ชาวไซเธียนแห่งเอเชีย" ในบรรดาการค้นพบจำนวนมากในเนินดินของยุโรปไซเธีย พร้อมด้วยวัตถุที่มีองค์ประกอบของประเพณีศิลปะกรีกและตะวันออกโบราณ เรายังสามารถเห็นสไตล์ไซเธียนที่ "ล้วนๆ" เช่นเดียวกับในลักษณะโวหารเช่นเดียวกับในภาพที่พบในเอเชียกลางและ ไซบีเรียใต้

เนื่องจากชาวไซเธียนส์มีวิถีชีวิตเร่ร่อนหรือกึ่งเร่ร่อนความรู้พื้นฐานเกี่ยวกับวัฒนธรรมทางวัตถุของพวกเขาจึงถูกสร้างขึ้นจากผลของการขุดหลุมฝังศพซึ่งตามอัตภาพเรียกว่า "ราชวงศ์" เนื่องจากเป็นสิ่งที่หรูหราและมีค่าที่สุดในตัวพวกเขา ถูกพบ. การค้นพบที่โดดเด่นและร่ำรวยที่สุดจากเนิน Scythian และ Sarmatian ในเวลาต่อมานั้นถูกนำเสนอในคอลเลกชัน Hermitage ซึ่งสะสมมานานกว่า 200 ปี ในตอนแรก (ตั้งแต่ปี 1726) มันถูกเก็บไว้ในพิพิธภัณฑ์รัสเซียแห่งแรก - Kunstkamera และตั้งแต่ปี 1859 นับตั้งแต่การก่อตั้งคณะกรรมาธิการโบราณคดีของจักรวรรดิ - ในอาศรม ปัจจุบันวัตถุศิลปะโบราณของชาวไซเธียนและชนเผ่าที่เกี่ยวข้องของบริภาษยูเรเซียอยู่ในพิพิธภัณฑ์อื่น ๆ อีกมากมายในรัสเซีย (ในมอสโก - ในพิพิธภัณฑ์ประวัติศาสตร์แห่งรัฐ) และต่างประเทศ พวกเขายังถูกเก็บไว้ในพิพิธภัณฑ์ของยูเครน คาซัคสถาน คีร์กีซสถาน ในพิพิธภัณฑ์ของตุรกี อิหร่าน อัฟกานิสถาน จีน มองโกเลีย ในสหรัฐอเมริกา (นครหลวง) ในฝรั่งเศส (Guime, Saint-Germain en Lay) ในอังกฤษ (พิพิธภัณฑ์บริติช ) และในคอลเลกชันส่วนตัวจำนวนหนึ่ง (เช่น คอลเลกชัน A. Sackler ในนิวยอร์ก) พิพิธภัณฑ์ในไซบีเรียจัดเก็บวัตถุสำริดศิลปะไซเธียนหลายพันชิ้น ซึ่งพบในช่วงเวลาต่างๆ กัน เริ่มตั้งแต่ศตวรรษที่ 17 จนถึงวันนี้. เครื่องประดับทองและเงินจำนวนมากมาจากสุสานฝังศพของไซบีเรีย

เนินที่มีชื่อเสียงที่สุดคือ Chertomlyk (ฝั่งขวาของ Dnieper) และ Kul-Oba (ไครเมีย) ในเนินไซเธียนขนาดใหญ่แต่ละแห่ง มีการฝังคนรับใช้และนางสนมของผู้ตาย เช่นเดียวกับม้าบังเหียนและอานม้าหลายสิบตัว ในกองขนาดใหญ่แห่งหนึ่งพบโครงกระดูกม้าประมาณ 400 ตัวทั้งฝูง มีการพบ "ชุด" เครื่องประดับส่วนตัวของผู้นำ เครื่องประดับม้าและอาวุธ และของใช้ในครัวเรือน (โดยเฉพาะถ้วย) แบบดั้งเดิมในเนินดิน อาวุธจำนวนมากและหลากหลายได้รับการตกแต่งด้วยแผ่นทองคำ โดยมีภาพแกะสลักปกคลุมเกือบทั้งพื้นผิวของฝัก ซองธนู ที่จับ ขวาน ฯลฯ ลักษณะเฉพาะของศิลปะการตกแต่งและประยุกต์ของไซเธียนคือความโดดเด่นของสิ่งที่เรียกว่า "สไตล์สัตว์" ซึ่งรวมภาพสัตว์เต็มเลือดเข้ากับการออกแบบรายละเอียดประดับ

ตัวอย่างเช่นการค้นพบนั้นถือว่าไม่เหมือนใคร - ถ้วยจากเนิน Kul-Oba แก้วน้ำไฟฟ้าทรงโค้งมน ตกแต่งส่วนล่างด้วยลวดลายกรีกทั่วไป ครึ่งบนคลุมด้วยรูปภาพเรียงกันเป็นวงกลม แสดงถึงการเล่าเรื่องด้วยภาพตามลำดับ มีร่างของไซเธียนชายเจ็ดร่างบนกุณโฑ หกร่างจัดเรียงเป็นสามคู่ และไซเธียนหนึ่งตัวกำลังวาดธนูแยกกัน การเน้นย้ำนี้ทำให้เรามองเห็นเขาในฐานะบุคคลสำคัญ คันธนูอีกอันห้อยลงมาจากเข็มขัดของเขา เนื่องจากชุดอาวุธไซเธียนตามปกติมีธนูเพียงอันเดียว คำถามจึงเกิดขึ้นทันที หน้าที่ของอันที่สองคืออะไร? ในปี 1970 ศาสตราจารย์ Scythologist ชื่อดังแห่งมอสโก D.S. Raevsky ตรวจสอบตำนานลำดับวงศ์ตระกูล Scythian รุ่นต่างๆอย่างรอบคอบชิ้นส่วนที่เก็บรักษาไว้ในตำรากรีกและละติน จากตัวเลือกเหล่านี้ โครงเรื่องหลักของตำนานต่อไปนี้เกี่ยวกับต้นกำเนิดของชาวไซเธียนก็ปรากฏออกมา ในตำนานของทุกชาติจะมีบรรพบุรุษเป็นของตัวเอง ซึ่งโดยปกติแล้วจะมีกษัตริย์ ในบรรดาชาวไซเธียนบรรพบุรุษดังกล่าวคือกษัตริย์ทาร์จิไตซึ่งเกิดจากการแต่งงานของสวรรค์และโลก (ตำนานที่แพร่หลายในหมู่ชนชาติอินโด - ยูโรเปียนทั้งหมด) เขามีลูกชายสามคน (ซึ่งเป็นสถานการณ์ที่ได้รับความนิยมอย่างมากซึ่งกลายเป็นเทพนิยาย): โกลลักษณ์, ลิโปกใส และ อาปกใส เมื่อรู้สึกถึงความชราภาพและคิดถึงทายาท Targitai จึงกำหนดเงื่อนไขให้กับลูกชายของเขา: ผู้ที่สามารถร้อยธนูและคาดเข็มขัดตัวเองด้วยเข็มขัดเกราะของราชวงศ์จะขึ้นสู่อาณาจักร ลูกชายคนโตเริ่มชักคันธนู แต่คันธนูหลุดมือของเขาไปกระแทกเข้าที่กราม หน้าแข้งของลูกชายคนกลางได้รับความเสียหายจากธนูที่กบฏ และมีเพียงลูกชายคนเล็กเท่านั้นที่สามารถรับมือกับงานนี้และขึ้นเป็นกษัตริย์ได้

บทสรุป

ศิลปะในช่วงแรกของการพัฒนาทางประวัติศาสตร์ยังไม่ปรากฏเป็นขอบเขตอิสระของชีวิตฝ่ายวิญญาณของมนุษย์ ในสังคมดึกดำบรรพ์มีเพียงความคิดสร้างสรรค์ทางศิลปะที่ไม่ระบุชื่อเท่านั้นที่เป็นของสังคมทั้งหมด มันเกี่ยวพันอย่างใกล้ชิดกับความเชื่อดั้งเดิม แต่ก็ไม่ได้ถูกกำหนดโดยความเชื่อเหล่านั้น ศิลปะดึกดำบรรพ์สะท้อนความคิดแรกของมนุษย์เกี่ยวกับโลกรอบตัว ด้วยเหตุนี้ ความรู้และทักษะจึงได้รับการอนุรักษ์และส่งต่อ และผู้คนก็สื่อสารระหว่างกัน ศิลปะมีความเกี่ยวข้องกับกิจกรรมด้านแรงงานมนุษย์ มีเพียงประสบการณ์การทำงานในชีวิตประจำวันเท่านั้นที่อนุญาตให้ปรมาจารย์ในสมัยโบราณสร้างผลงานที่ไม่เพียงแต่เกินจุดประสงค์ดั้งเดิมของพวกเขา ซึ่งส่วนใหญ่มักเป็นลัทธิ แต่ยังทำให้เราตื่นเต้นด้วยการแสดงออกของภาพศิลปะของพวกเขา

ศิลปะดึกดำบรรพ์มีบทบาทสำคัญในประวัติศาสตร์และวัฒนธรรมของมนุษยชาติในสมัยโบราณ จินตนาการของมนุษย์ถูกรวบรวมไว้ในรูปแบบใหม่ของการดำรงอยู่ - ศิลปะ ด้วยการรวมประสบการณ์ชีวิตและโลกทัศน์ของเขาไว้ในภาพที่มองเห็นได้ มนุษย์ดึกดำบรรพ์ได้เจาะลึกและขยายความคิดของเขาเกี่ยวกับความเป็นจริง และทำให้โลกฝ่ายวิญญาณของเขาสมบูรณ์ยิ่งขึ้น

เมื่อเรียนรู้ที่จะสร้างภาพ (ประติมากรรม กราฟิก ภาพวาด) มนุษย์ได้รับพลังบางอย่างเมื่อเวลาผ่านไป ศิลปะดึกดำบรรพ์สะท้อนความคิดแรกของมนุษย์เกี่ยวกับโลกรอบตัว ด้วยเหตุนี้ ความรู้และทักษะจึงได้รับการอนุรักษ์และส่งต่อ และผู้คนก็สื่อสารระหว่างกัน ในวัฒนธรรมทางจิตวิญญาณของโลกดึกดำบรรพ์ ศิลปะเริ่มมีบทบาทสากลแบบเดียวกับที่หินแหลมเล่นในกิจกรรมด้านแรงงาน การเปลี่ยนใจเลื่อมใสของคนดึกดำบรรพ์ไปสู่กิจกรรมรูปแบบใหม่สำหรับพวกเขา - ศิลปะ - เป็นหนึ่งในเหตุการณ์ที่ยิ่งใหญ่ที่สุดในประวัติศาสตร์ของมนุษยชาติ

บรรณานุกรม

1. Alekseev V.P., Pershits A.I. ประวัติศาสตร์สังคมดั้งเดิม: ตำราเรียนสำหรับมหาวิทยาลัย - ม.: มัธยมปลาย, 2533.

2. คราฟเชนโก้ เอ.ไอ. Culturology: หนังสือเรียนสำหรับมหาวิทยาลัย - ฉบับที่ 3 - ม.: โครงการวิชาการ, 2544

2. Larichev V.E. หมอผีถ้ำ – โนโวซีบีสค์: สำนักพิมพ์หนังสือไซบีเรียตะวันตก, 1980

3. Lyubimov L.D. ศิลปะแห่งโลกโบราณ - อ.: การศึกษา, 2539.

4. Tylor E. B. วัฒนธรรมดั้งเดิม: การแปล จากอังกฤษ – อ.: การเมือง

5. สารานุกรมสำหรับเด็ก ต. 7 ตอนที่ 1 ศิลปะ สถาปัตยกรรม วิจิตรศิลป์ และมัณฑนศิลป์ตั้งแต่สมัยโบราณจนถึงยุคเรอเนซองส์ - อ.: อแวนตา+, 1999.

ยุคหินเก่า ยุคหินเก่า ซึ่งเป็นยุคแรกในสองยุคหลักของยุคหิน ยุคหินเก่าเป็นยุคของการดำรงอยู่ของมนุษย์ฟอสซิล เช่นเดียวกับฟอสซิลที่ปัจจุบันสูญพันธุ์ไปแล้ว ผู้คนในยุคหินเก่าใช้เครื่องมือหินบิ่นเท่านั้นยังไม่รู้วิธีขัดและทำเครื่องปั้นดินเผา - เซรามิกส์ พวกเขาล่าและรวบรวมอาหารจากพืช การประมงเพิ่งจะเริ่มเกิดขึ้น และการเกษตรกรรมและการเลี้ยงโคยังไม่เป็นที่ทราบแน่ชัด

ผลงานศิลปะดึกดำบรรพ์ชิ้นแรกถูกสร้างขึ้นเมื่อประมาณ 30,000 ปีก่อนในช่วงปลายยุคหินเก่า เหล่านี้เป็นรูปปั้นมนุษย์ดึกดำบรรพ์ ส่วนใหญ่เป็นเพศหญิง แกะสลักจากงาช้างแมมมอธหรือหินเนื้ออ่อน บ่อยครั้งพื้นผิวของพวกมันมีจุดเยื้อง ซึ่งอาจบ่งบอกถึงเสื้อผ้าที่ทำจากขนสัตว์

นอกจากฟิกเกอร์ที่ "สวมเสื้อผ้า" แล้ว ยังมีฟิกเกอร์ผู้หญิงเปลือยอีกด้วย สิ่งเหล่านี้เรียกว่า "วีนัส" ที่เกี่ยวข้องกับลัทธิ "บรรพบุรุษ" บนสะโพกของคุณ คุณสามารถเห็นเข็มขัดเส้นเล็กๆ เหมือนผ้าเตี่ยว และบางครั้งก็มีรอยสักด้วย ทรงผมของตุ๊กตานั้นน่าสนใจบางครั้งก็ค่อนข้างซับซ้อนและใหญ่โต พวกมันยังห่างไกลจากความคล้ายคลึงกับร่างกายมนุษย์อย่างแท้จริง พวกเขาทั้งหมดมีคุณสมบัติทั่วไปบางอย่าง: สะโพก, ท้องและหน้าอกขยายใหญ่, ไม่มีเท้า ประติมากรในยุคดึกดำบรรพ์ไม่สนใจเรื่องใบหน้าด้วยซ้ำ งานของพวกเขาไม่ใช่การทำซ้ำลักษณะเฉพาะ แต่เพื่อสร้างภาพลักษณ์ทั่วไปของแม่หญิงซึ่งเป็นสัญลักษณ์ของความอุดมสมบูรณ์และผู้รักษาครอบครัว ภาพผู้ชายในยุคหินเก่านั้นหายากมาก

นอกจากผู้หญิงแล้ว พวกเขายังแสดงภาพสัตว์ที่แกะสลักจากกระดูกหรือหิน เช่น ม้า แพะ กวางเรนเดียร์ ฯลฯ ตัวอย่างแรกของการแกะสลักเชิงศิลปะ (การแกะสลักบนกระดูกและหิน) มีอายุย้อนไปถึงช่วงเวลาเดียวกัน

อนุสรณ์สถานที่สำคัญที่สุดของศิลปะยุคหินเก่าคือภาพในถ้ำซึ่งมีร่างของสัตว์ขนาดใหญ่เต็มไปด้วยชีวิตและการเคลื่อนไหวครอบงำซึ่งเป็นวัตถุหลักในการล่าสัตว์ (วัวกระทิง, ม้า, กวาง, แมมมอ ธ, สัตว์ล่าเหยื่อ ฯลฯ ) ภาพแรกของศิลปะหินคือภาพวาดในถ้ำ Altamira (สเปน) ที่มีอายุย้อนกลับไปประมาณศตวรรษที่ 12 ก่อนคริสต์ศักราช - ถูกค้นพบในปี พ.ศ. 2418 และเมื่อต้นสงครามโลกครั้งที่หนึ่งมี "หอศิลป์" ที่คล้ายกันประมาณ 40 แห่งในสเปนและฝรั่งเศส

ในประวัติศาสตร์ของการวาดภาพถ้ำในยุคหินเก่าผู้เชี่ยวชาญแยกแยะช่วงเวลาต่างๆ ในสมัยโบราณ (ประมาณสหัสวรรษที่ 20 ก่อนคริสต์ศักราช) งานศิลปะมีลักษณะโดดเด่นด้วยรูปทรงและสีที่เรียบง่าย ตามกฎแล้วภาพวาดหินนั้นเป็นโครงร่างของสัตว์ที่ทำด้วยสีสดใส - สีแดงสีดำหรือสีเหลืองและบางครั้งก็เต็มไปด้วยจุดกลมหรือทาสีทับทั้งหมด “ภาพ” ดังกล่าวมองเห็นได้ชัดเจนในเวลาพลบค่ำของถ้ำ ซึ่งส่องสว่างด้วยคบเพลิงหรือไฟควันเท่านั้น

ผู้คนในยุคหินทำให้วัตถุในชีวิตประจำวันมีรูปลักษณ์ทางศิลปะ เช่น เครื่องมือหินและภาชนะดินเผา แม้ว่าจะไม่จำเป็นในทางปฏิบัติก็ตาม ทำไมพวกเขาถึงทำเช่นนี้? เราสามารถสร้างสมมติฐานเกี่ยวกับเรื่องนี้ได้เท่านั้น สาเหตุหนึ่งของการเกิดขึ้นของศิลปะถือเป็นความต้องการของมนุษย์ในด้านความงามและความสุขในการสร้างสรรค์ อีกประการหนึ่งคือความเชื่อในยุคนั้น ความเชื่อมีความเกี่ยวข้องกับอนุสาวรีย์ที่สวยงามของยุคหิน - วาดด้วยสีเช่นเดียวกับภาพที่แกะสลักบนหินที่ปกคลุมผนังและเพดานของถ้ำใต้ดิน - ภาพวาดในถ้ำ ผู้คนในสมัยนั้นเชื่อในเวทมนตร์: พวกเขาเชื่อว่าด้วยความช่วยเหลือของภาพวาดและภาพอื่น ๆ พวกเขาสามารถมีอิทธิพลต่อธรรมชาติได้ ตัวอย่างเช่นเชื่อกันว่าจำเป็นต้องตีสัตว์ด้วยลูกธนูหรือหอกเพื่อให้แน่ใจว่าการล่าสัตว์จริงจะประสบความสำเร็จ

ต่อมา (ตั้งแต่ประมาณ 18 ถึง 15 พันปีก่อนคริสต์ศักราช) ช่างฝีมือดั้งเดิมเริ่มให้ความสำคัญกับรายละเอียดมากขึ้น ศิลปินโบราณเรียนรู้ที่จะถ่ายทอดปริมาตรและรูปร่างของวัตถุ ใช้สีที่มีความหนาต่างกัน และเปลี่ยนความอิ่มตัวของสี

เส้นขอบเปลี่ยนไป: มันสว่างขึ้นและเข้มขึ้นโดยทำเครื่องหมายส่วนแสงและเงาของร่าง รอยพับของผิวหนังและผมหนา (เช่น แผงคอของม้า คอวัวกระทิงตัวใหญ่) ในตอนแรก สัตว์ในภาพวาดดูไม่เคลื่อนไหว แต่ต่อมามนุษย์ดึกดำบรรพ์เรียนรู้ที่จะถ่ายทอดการเคลื่อนไหว รูปสัตว์ที่เต็มไปด้วยชีวิตปรากฏในภาพวาดในถ้ำ: กวางวิ่งด้วยความตื่นตระหนก, การแข่งม้าใน "ควบบิน" (ขาหน้าถูกซุกไว้, ขาหลังถูกเหวี่ยงไปข้างหน้า) หมูป่านั้นน่ากลัวด้วยความโกรธ: มันควบม้า, แยกเขี้ยวและขนแปรงออก ภาพวาดในถ้ำมีวัตถุประสงค์ในพิธีกรรม - เมื่อไปล่าสัตว์ มนุษย์ดึกดำบรรพ์วาดภาพแมมมอธ หมูป่า หรือม้า เพื่อให้การล่าประสบความสำเร็จและเหยื่อจะง่ายขึ้น สิ่งนี้ได้รับการยืนยันโดยการทับซ้อนกันของลักษณะเฉพาะของภาพวาดบางภาพกับภาพวาดอื่น ๆ รวมถึงจำนวนมาก

ในสหัสวรรษที่ 12 ก่อนคริสต์ศักราช จ. ศิลปะถ้ำถึงจุดสูงสุดแล้ว ภาพวาดในสมัยนั้นสื่อถึงปริมาณ มุมมอง สี สัดส่วนของภาพ และการเคลื่อนไหว ในเวลาเดียวกันก็มีการสร้าง "ผืนผ้าใบ" อันงดงามขนาดใหญ่ที่ปกคลุมส่วนโค้งของถ้ำลึก

ในปีพ.ศ. 2411 ในสเปน ในจังหวัดซานตานเดร์ มีการค้นพบถ้ำ Altamira ซึ่งเป็นทางเข้าซึ่งก่อนหน้านี้ถูกถล่มด้วยดินถล่ม เกือบสิบปีต่อมา Marcelino Sautuola นักโบราณคดีชาวสเปนซึ่งกำลังขุดค้นในถ้ำแห่งนี้ ได้ค้นพบภาพดึกดำบรรพ์บนผนังและเพดาน Altamira กลายเป็นถ้ำแรกจากหลายสิบถ้ำที่คล้ายกันที่พบในฝรั่งเศสและสเปนในเวลาต่อมา: La Mute, La Madeleine, Trois Freres, Font de Gaume ฯลฯ ตอนนี้ต้องขอบคุณการค้นหาแบบกำหนดเป้าหมาย ทำให้รู้จักถ้ำประมาณร้อยแห่งที่มีภาพสมัยดึกดำบรรพ์ ในฝรั่งเศสเพียงแห่งเดียว

การค้นพบที่โดดเด่นเกิดขึ้นโดยบังเอิญในเดือนกันยายน พ.ศ. 2483 มันบังเอิญเป็นเด็กๆ ที่พบภาพวาดถ้ำที่น่าสนใจที่สุดในยุโรปโดยบังเอิญ ถ้ำ Lascaux ในฝรั่งเศสซึ่งมีชื่อเสียงมากกว่า Altamira ถูกค้นพบโดยเด็กชายสี่คนที่กำลังเล่นอยู่ปีนเข้าไปในรูที่เปิดอยู่ใต้รากของต้นไม้ที่ล้มลงหลังพายุ ภาพวาดของถ้ำ Lascaux - รูปวัว, ม้าป่า, กวางเรนเดียร์, วัวกระทิง, แกะผู้, หมีและสัตว์อื่น ๆ - เป็นผลงานศิลปะที่สมบูรณ์แบบที่สุดที่มนุษย์สร้างขึ้นในยุคหินเก่า สิ่งที่น่าประทับใจที่สุดคือภาพม้า เช่น ม้าสเตปป์แคระแคระตัวเล็กที่มีลักษณะคล้ายม้าน้อย สิ่งที่น่าสนใจอีกอย่างคือรูปวัวสามมิติที่ชัดเจนซึ่งอยู่เหนือพวกมัน กำลังเตรียมกระโดดข้ามรั้วหรือกับดักหลุม ปัจจุบันถ้ำแห่งนี้ได้กลายเป็นพิพิธภัณฑ์ที่มีอุปกรณ์ครบครัน

ในถ้ำ Montespan ในฝรั่งเศส นักโบราณคดีพบรูปปั้นหมีดินเหนียวซึ่งมีร่องรอยการแทงด้วยหอก อาจเป็นไปได้ว่าคนดึกดำบรรพ์เชื่อมโยงสัตว์เข้ากับรูปของพวกเขา: พวกเขาเชื่อว่าการ "ฆ่า" พวกมันจะทำให้ประสบความสำเร็จในการตามล่าที่กำลังจะมาถึง การค้นพบดังกล่าวเผยให้เห็นความเชื่อมโยงระหว่างความเชื่อทางศาสนาในสมัยโบราณและกิจกรรมทางศิลปะ

อนุสาวรีย์ที่คล้ายกันนี้เป็นที่รู้จักนอกยุโรป - ในเอเชียและแอฟริกาเหนือ

จำนวนภาพวาดเหล่านี้และศิลปะชั้นสูงเหล่านี้น่าทึ่งมาก ในตอนแรก ผู้เชี่ยวชาญหลายคนสงสัยในความถูกต้องของภาพวาดในถ้ำ ดูเหมือนว่าคนดึกดำบรรพ์ไม่มีทักษะในการวาดภาพมากนัก และการเก็บรักษาภาพเขียนที่น่าทึ่งนี้บ่งชี้ว่าเป็นของปลอม

ยังไม่กำหนดเวลาที่แน่นอนในการสร้างภาพเขียนในถ้ำ ตามที่นักวิทยาศาสตร์กล่าวไว้ สิ่งที่สวยงามที่สุดถูกสร้างขึ้นเมื่อประมาณ 20 - 10,000 ปีก่อน ในเวลานั้นยุโรปส่วนใหญ่ถูกปกคลุมไปด้วยชั้นน้ำแข็งหนา มีเพียงทางตอนใต้ของทวีปเท่านั้นที่ยังคงเหมาะสำหรับการอยู่อาศัย ธารน้ำแข็งค่อยๆ ถอยกลับ และหลังจากนั้น นักล่าดึกดำบรรพ์ก็เคลื่อนตัวขึ้นเหนือ สันนิษฐานได้ว่าในสภาวะที่ยากลำบากที่สุดในเวลานั้น กำลังทั้งหมดของมนุษย์ถูกใช้ไปกับการต่อสู้กับความหิวโหย สัตว์ที่เย็นชาและสัตว์นักล่า อย่างไรก็ตาม พระองค์ทรงสร้างภาพจิตรกรรมฝาผนังอันวิจิตรตระการตา บนผนังถ้ำมีภาพสัตว์ขนาดใหญ่หลายสิบตัวซึ่งในเวลานั้นพวกเขารู้วิธีการล่าสัตว์แล้ว ในหมู่พวกเขามีสัตว์ที่มนุษย์สามารถฝึกให้เชื่องได้ เช่น วัว ม้า กวางเรนเดียร์ และอื่นๆ ภาพวาดในถ้ำยังรักษารูปลักษณ์ของสัตว์ต่างๆ ที่สูญพันธุ์ไปโดยสิ้นเชิงในเวลาต่อมา เช่น แมมมอธและหมีถ้ำ ศิลปินยุคดึกดำบรรพ์รู้จักสัตว์เป็นอย่างดีซึ่งการดำรงอยู่ของผู้คนขึ้นอยู่กับ ด้วยเส้นสายที่เบาและยืดหยุ่น จึงสามารถถ่ายทอดท่าทางและการเคลื่อนไหวของสัตว์ได้ คอร์ดหลากสีสัน - ดำ, แดง, ขาว, เหลือง - สร้างความประทับใจอันมีเสน่ห์ สีย้อมจากแร่ผสมกับน้ำ ไขมันสัตว์ และน้ำพืชทำให้สีของภาพเขียนในถ้ำดูมีชีวิตชีวาเป็นพิเศษ เพื่อสร้างผลงานที่ยิ่งใหญ่และสมบูรณ์แบบเช่นนี้จึงต้องศึกษา เป็นไปได้ว่าก้อนกรวดที่มีรูปสัตว์มีรอยขีดข่วนที่พบในถ้ำนั้นเป็นผลงานของนักเรียนใน "โรงเรียนศิลปะ" ในยุคหิน

พลังอันน่าทึ่งของภาพสัตว์ยุคหินเก่าจำนวนมากนั้นเกิดจากลักษณะเฉพาะของการปฏิบัติงานและโลกทัศน์ของมนุษย์ยุคหินใหม่ ความแม่นยำและความคมชัดของการสังเกตของเขาถูกกำหนดโดยประสบการณ์การทำงานในแต่ละวันของนักล่าซึ่งทั้งชีวิตและความเป็นอยู่ที่ดีขึ้นอยู่กับความรู้เกี่ยวกับสัตว์และความสามารถในการติดตามพวกมัน สำหรับความหมายที่สำคัญทั้งหมด ศิลปะยุคหินเก่ายังเป็นศิลปะยุคดึกดำบรรพ์และเป็นเด็กโดยสมบูรณ์ มันไม่ได้รู้ถึงลักษณะทั่วไป การถ่ายโอนพื้นที่ องค์ประกอบในความหมายของคำนี้ พื้นฐานของศิลปะยุคหินใหม่คือการสะท้อนของธรรมชาติในสิ่งมีชีวิตภาพที่เป็นตัวตนของตำนานดึกดำบรรพ์การทำให้จิตวิญญาณของปรากฏการณ์ทางธรรมชาติทำให้พวกเขามีคุณสมบัติของมนุษย์ อนุสรณ์สถานของศิลปะยุคหินเก่าส่วนใหญ่มีความเกี่ยวข้องกับลัทธิดั้งเดิมแห่งความอุดมสมบูรณ์และพิธีกรรมการล่าสัตว์

ต่อมารูปในถ้ำก็สูญเสียความสดใสและปริมาตรไป การทำให้มีสไตล์ (การทำให้เป็นทั่วไปและแผนผังของวัตถุ) ทวีความรุนแรงมากขึ้น ในยุคสุดท้ายที่ภาพเหมือนจริงหายไปโดยสิ้นเชิง ภาพวาดยุคหินเก่ากลับมาสู่จุดที่มันเริ่มต้น: การสุ่มของเส้น, แถวของจุด, และสัญญาณแผนผังที่ไม่ชัดเจนปรากฏบนผนังถ้ำ

นอกจากภาพวาดและภาพวาดในถ้ำแล้ว ประติมากรรมต่างๆ ยังถูกสร้างขึ้นจากกระดูกและหินในสมัยนั้น พวกเขาถูกสร้างขึ้นโดยใช้เครื่องมือดั้งเดิมและงานต้องใช้ความอดทนอย่างมาก ไม่ต้องสงสัยเลยว่าการสร้างรูปปั้นมีความเกี่ยวข้องกับความเชื่อดั้งเดิมเช่นกัน

ในยุคหินเก่าตอนปลาย จุดเริ่มต้นของสถาปัตยกรรมได้เป็นรูปเป็นร่าง ที่อยู่อาศัยยุคหินเก่าดูเหมือนจะเป็นแบบเตี้ย โครงสร้างทรงโดมจมลงไปในดินประมาณหนึ่งในสาม บางครั้งอาจมีทางเข้าคล้ายอุโมงค์ยาว บางครั้งกระดูกของสัตว์ใหญ่ก็ถูกนำมาใช้เป็นวัสดุก่อสร้าง

ศิลปะเกิดขึ้นในยุคหินเก่า ในยุคหินเก่าตอนบน แสดงด้วยภาพวาดในถ้ำ ประติมากรรมรูปมนุษย์ขนาดเล็กที่ทำจากกระดูกและหิน การแกะสลักบนกระดูก กระเบื้องหิน และแผ่นงาช้างแมมมอธ

การปรากฏตัวของศิลปะในยุคหินเป็นข้อเท็จจริงที่สำคัญในประวัติศาสตร์ของมนุษยชาติที่เกี่ยวข้องกับลักษณะทางสรีรวิทยาของมนุษย์ยุคหินตอนบน - การพัฒนาสมองของเขาโดยหลักแล้วเป็นศูนย์กลางของการพูดและการคิดเชิงเชื่อมโยง ในเรื่องนี้เป็นเรื่องที่ควรค่าแก่การกล่าวถึงความเข้าใจผิดสมัยใหม่บางประการ เมื่อช้าง ลิง นก และสัตว์อื่นๆ "ทางวิทยาศาสตร์" ทิ้งจุดสีไว้ นี่ถือเป็นความสามารถของสัตว์ในการสร้างสรรค์ผลงานศิลปะ อย่างไรก็ตาม ไม่มีสัตว์ชนิดใดสามารถสร้างผลงานศิลปะจากความคิดสร้างสรรค์ได้ อย่างดีที่สุด สัตว์สามารถวาดภาพเหมือนของสิ่งที่แสดงไว้ได้โดยใช้สื่อการวาดภาพที่เตรียมไว้ให้

ผลงานศิลปะดึกดำบรรพ์ชิ้นแรก - การแกะสลักบนกระดูก - พบในยุค 30 ศตวรรษที่สิบเก้า แต่แล้วไม่มีใครสนใจพวกเขา การปฏิวัติมุมมองเกี่ยวกับศิลปะดึกดำบรรพ์เกิดขึ้นจากการค้นพบภาพวาดในถ้ำยุคหินเก่า ในปี พ.ศ. 2422 นักโบราณคดีชาวสเปน M. de Sautuola ค้นพบวัวกระทิงและม้าที่ทาสีด้วยอิฐสีแดงสดบนห้องใต้ดินของถ้ำ Altamira ของสเปน ซึ่งเป็นอนุสาวรีย์เปิดแห่งแรกของการวาดภาพยุคหินโพลีโครม การค้นพบ Sautuola ดูเหมือนจะมีความสำคัญในยุคนี้ แต่ถึงกระนั้นมันก็พบกับความเข้าใจผิด ประเด็นทั้งหมดก็คือ วิทยาศาสตร์ถูกครอบงำโดยมุมมองของมนุษย์โบราณว่าเป็นสิ่งมีชีวิตที่ล้าหลัง เพียง 20 ปีต่อมา เมื่อมีการค้นพบภาพวาดที่คล้ายกันในถ้ำในฝรั่งเศส เห็นได้ชัดว่าสิ่งเหล่านี้เป็นผลงานศิลปะจากยุคหินเก่า

ปัจจุบันมีถ้ำมากกว่า 40 แห่งที่มีซากภาพวาดยุคหินเก่าเป็นที่รู้จัก สิ่งที่มีชื่อเสียงและได้รับการศึกษาดีที่สุด ได้แก่ European Rafignac, Lascaux, Nio, Cambarel, Lorte, Font de Gaume และอื่น ๆ ค้นพบในปี 1959 ใน Bashkiria ริมฝั่งแม่น้ำ Belaya รูปภาพถูกค้นพบในถ้ำ Kapova ห้องใต้ดินเต็มไปด้วยรูปแมมมอธ แรด และม้า ภาพวาดทั้งหมดทำด้วยสีแดงสดบนพื้นผิวผนังสีน้ำตาลเทา 20 ปีต่อมาภาพยุคหินเก่าก็ถูกค้นพบในส่วนลึกของถ้ำ Ignatievskaya ในเทือกเขาอูราล

ศิลปะยุคหินเก่ามีความโดดเด่นด้วยความแม่นยำอันน่าทึ่งในการถ่ายทอดลักษณะสำคัญที่สุดของมนุษย์และสัตว์ โดยมีรูปแบบที่เรียบง่าย ภาพแรกสุดมีลักษณะเป็นเส้นขอบและมีสีเดียว โดยทั่วไปแล้วภาพต่อมาจะมีหลายสีซึ่งถ่ายทอดปริมาตรและรูปร่าง แต่นี่ไม่ใช่สิ่งเดียวที่แสดงให้เห็นถึงทักษะของศิลปินโบราณ นอกจากนี้ยังสะท้อนให้เห็นในความสามารถในการถ่ายทอดพลวัตและลักษณะของสัตว์อีกด้วย มีการแสดงม้า วัว และกวางวิ่งอยู่บ่อยครั้ง ศิลปะสัตว์ยุคหินถึงระดับสูง จุดเริ่มต้นของภาพวาดเล่าเรื่องพบได้ในศิลปะยุคหินเก่า ตัวอย่างเช่น ภาพกลุ่มสัตว์ใน Altamira ม้าควบม้าใน Lascaux และกวางข้ามแม่น้ำในถ้ำ Lorte

ข้าว. 14.

1 - ปฏิทินยุคหินเก่าที่เก่าแก่ที่สุดบนจานที่ทำจากงาช้างแมมมอธ (ไซต์มอลตา ไซบีเรีย) 2 - รูปวัวกระทิงจากถ้ำ Altamira (สเปน)

วิชาศิลปะดึกดำบรรพ์แสดงให้เห็นว่าความคิดและความรู้สึกชี้นำผู้ที่สร้างสรรค์สิ่งเหล่านั้น ด้านความหมายของศิลปะยุคหินและบทบาทในชีวิตของมนุษย์ในยุคนั้นมีความสำคัญ การแสดงภาพสัตว์แบบดั้งเดิมและไม่ใช่ทั้งหมด แต่เฉพาะสัตว์ที่มีคุณค่าเป็นวัตถุในการล่าสัตว์เท่านั้นที่มีความเกี่ยวข้องอย่างเห็นได้ชัดกับการเกิดขึ้นของลัทธิดั้งเดิมของสัตว์ร้ายและเวทมนตร์การล่าสัตว์ ตัวอย่างเช่นในอัลตามิรา มีภาพวัวกระทิงตัวเมียให้กำเนิด และบริเวณใกล้เคียงมีสัญญาณของวงจรดวงจันทร์ซ้ำเป็นจังหวะซึ่งไม่ได้ตั้งใจ

ข้าว. 15.

1 - สิงโตจากถ้ำ Chavier (ฝรั่งเศส) (อ้างอิงจาก D. Kiot); 2 - รูปแมมมอธจากถ้ำ Rofignac (ฝรั่งเศส) 3 - กวางรกร้างจากถ้ำ Altamira (สเปน)

รูปแกะสลักที่แสดงภาพผู้หญิงพบได้ในชุมชนยุคหินเก่าตอนบนหลายแห่งในยูเรเซีย มีขนาดเล็กแกะสลักจากกระดูกและหินขนาดไม่เกิน 5-12 ซม. (พลาสติกขนาดเล็ก)

เป็นที่รู้จักของกลุ่มบุคคลในยุโรปและไซบีเรีย ตัวเลขของชาวยุโรปเน้นย้ำถึงสัญญาณของเพศ: หน้าอกหย่อนคล้อย สะโพกใหญ่ พุงป่อง ตุ๊กตาไซบีเรียจะยาวขึ้น สะโพกและไหล่ของภาพจะแคบลง รูปแกะสลักไซบีเรียสวมชุดขนสัตว์ เป็นที่น่าสนใจว่าในประติมากรรมทั้งหมดนั้น หัวจะแสดงในลักษณะทั่วไป ในรูปแบบของการทำให้หนาขึ้น ในกรณีส่วนใหญ่ ใบหน้าจะหายไปโดยสิ้นเชิง

รูปแกะสลักรูปผู้หญิงส่วนใหญ่มักพบว่าแตกหักใกล้หรือในช่องพิเศษ บนพื้นฐานนี้มีความเห็นว่าพวกเขาทำหน้าที่ประกอบพิธีกรรม เชื่อกันว่าตุ๊กตาแต่ละตัวเป็นสัญลักษณ์ของบรรพบุรุษหญิงที่แท้จริงหรือในเทพนิยาย หรือมีอุดมคติด้านสุนทรียศาสตร์ทั่วไปของยุคหินเก่า ซึ่งในขณะเดียวกันก็สะท้อนถึงลัทธิการเจริญพันธุ์ รูปของนักบวชและรูปบรรพบุรุษ ด้วยความคิดเห็นที่หลากหลาย การมีอยู่ของรูปแกะสลักบ่งบอกถึงการมีอยู่ของลัทธิเทพสตรีในระดับหนึ่งหรืออย่างอื่น พวกเขามีทั้งความคิดที่สมจริงและเป็นตำนานเกี่ยวกับผู้หญิง - แม่, แม่บ้าน, ผู้ดูแลเตาไฟ, บรรพบุรุษ, เทพแห่งการเจริญพันธุ์หรือ "ผู้เป็นที่รัก" ของสัตว์ในเกม

ข้าว. 16.

ในยุคหินเก่า การแกะสลักบนกระดูกและหินแพร่หลายโดยถ่ายทอดภาพคนและสัตว์ป่าอย่างละเอียด ภาพกราฟิกมีมากมายและหลากหลาย ตั้งแต่เส้นที่คลุมเครือไปจนถึงภาพหัวคนเหมือนจริงพร้อมคุณสมบัติแนวตั้งและภาพสัตว์บางอย่าง ภาพในสาระสำคัญแตกต่างจากภาพวาดในถ้ำแบบดั้งเดิมและรูปปั้นผู้หญิงที่เป็นที่ยอมรับโดยการติดตาม - กราฟฟิตีเป็น "ศิลปะพื้นบ้าน" โดยสมบูรณ์ ปราศจากศีลใด ๆ พวกเขาวาดสิ่งที่พวกเขาต้องการและทุกคนที่ต้องการ

ภาพแกะสลักบนจานสามารถจำแนกได้หลายประเภท ได้แก่ ภาพบุคคลและภาพร่างเล่าเรื่องในชีวิตประจำวัน ฉากความหมายและภาพแต่ละภาพ ระบบปฏิทินป้าย โดยเฉพาะอย่างยิ่งรายการปฏิทินของปฏิทินจันทรคติบนจี้และจาน ซึ่งค้นพบในมอลตา นักโบราณคดีบางคนมองว่าจานมอลตาเป็นปฏิทินนับและตารางดาราศาสตร์ที่บ่งชี้การโคจรรอบดวงอาทิตย์ ดวงจันทร์ และข้างขึ้นข้างแรมในแต่ละเดือน

ข้าว. 17.ภาพแกะสลักของคน สัตว์ และสิ่งมีชีวิตที่เป็นมนุษย์ในศิลปะยุคหินเก่าตอนบนของยูเรเซีย

ศิลปะยุคหินเก่าเผยให้เห็นความร่ำรวยของโลกแห่งจิตวิญญาณของนักล่าและผู้รวบรวมในสมัยโบราณ แม้ว่าจุดเริ่มต้นของกิจกรรมด้านการมองเห็นสามารถย้อนกลับไปได้ถึงปลายยุค Acheulian และ Mousterian แต่ยุครุ่งเรืองของมันนั้นมีมาตั้งแต่ยุคหินเก่าตอนบน เปิดทำการเมื่อปลายศตวรรษที่ 19 ตัวอย่างของการวาดภาพยุคหินเก่าตอนบนนั้นสมบูรณ์แบบมากจนผู้ร่วมสมัยในตอนแรกปฏิเสธที่จะเชื่อในยุคโบราณของพวกเขา และเพียงผลจากการอภิปรายที่ยืดเยื้อและร้อนแรงเท่านั้นที่พวกเขาได้รับการยอมรับว่าเป็นของจริง

ปัจจุบันปรากฏการณ์ของศิลปะยุคหินเก่าได้รับการยอมรับโดยทั่วไปและเป็นหัวข้อของการศึกษาที่ครอบคลุม ในศิลปะยุคหินเก่ามีอนุสาวรีย์สามกลุ่มหลัก (สามประเภทหลัก): อนุสาวรีย์ - ภาพวาดในถ้ำและภาพนูนต่ำนูนสูง; ศิลปะรูปแบบเล็ก - ศิลปะพลาสติกขนาดเล็ก (รูปแกะสลัก แผ่นกระดูกเล็ก ๆ พร้อมการแกะสลัก); ประยุกต์ - เครื่องประดับ, ของใช้ในครัวเรือนที่ออกแบบอย่างมีศิลปะ ฯลฯ

ต้นกำเนิดและการออกดอกของศิลปะยุคหินเก่าตอนบนบ่งบอกถึงความสมบูรณ์ของการก่อตัวของจิตสำนึกการเกิดขึ้นของกิจกรรมใหม่ของมนุษย์ที่เฉพาะเจาะจงโดยสมบูรณ์ซึ่งมุ่งเป้าไปที่การสร้างแบบจำลองแรกของโลก ลวดลายหลักที่มองเห็นได้ของการวาดภาพในถ้ำและประติมากรรมขนาดเล็กคือภาพสัตว์และมนุษย์ ภาพวาดและประติมากรรมบางชิ้นถูกสร้างขึ้นอย่างสมจริงจนนักบรรพชีวินวิทยาสามารถระบุชนิดของสัตว์ที่สูญพันธุ์ไปแล้วได้ แมมมอธ วัวกระทิง ม้า และสัตว์นักล่า เป็นสิ่งที่พบเห็นได้ทั่วไปในภาพต่างๆ

เชื่อกันว่าภาพซูมมอร์ฟิกจะปรากฏเร็วกว่าภาพมนุษย์เล็กน้อย อนุสาวรีย์ที่เก่าแก่ที่สุด ภาพวาดถ้ำ(28,000 ปีก่อน) ปัจจุบันคือถ้ำ Chauvet ในฝรั่งเศส ซึ่งมีการจัดองค์ประกอบที่สวยงามของรูปม้า สิงโต และสัตว์อื่น ๆ ภาพวาดอนุสาวรีย์ส่วนใหญ่จัดแสดงอยู่ในถ้ำทางตอนใต้และตะวันตกเฉียงใต้ของฝรั่งเศส สเปนตอนเหนือ อิตาลี รวมถึงเซอร์เบียและโครเอเชีย รู้จักวัตถุดังกล่าวประมาณ 120 ชิ้นที่นั่น อนุสาวรีย์ต่างๆ เช่น ถ้ำ Altamira, Lascaux, Pech-Merle, Nio และ Three Brothers เป็นตัวอย่างที่โดดเด่นของการจัดองค์ประกอบภาพด้วยสีหลายสี ตามที่นักโบราณคดีที่ใหญ่ที่สุดคนหนึ่งของศตวรรษที่ 20 กล่าว A. Leroy-Gourhan และนักวิทยาศาสตร์คนอื่นๆ ภาพวาดในถ้ำไม่ได้เป็นเพียงชุดรูปภาพที่ไม่เป็นระบบเท่านั้น แต่ยังสามารถใช้เป็น "บันทึก-ภาพประกอบ" ของตำนานโบราณได้อีกด้วย ดังนั้นวัวกระทิงในภาพวาดในถ้ำจึงแสดงความเป็นผู้หญิง ม้า - ผู้ชาย และการผสมผสานภาพต่างๆ เข้าด้วยกันอาจสะท้อนถึงเรื่องในตำนานบางเรื่องได้

ภาพของมนุษย์นั้นค่อนข้างหาได้ยากในงานศิลปะที่ยิ่งใหญ่ และต่างจากภาพสัตว์ตรงที่เป็นภาพธรรมดาๆ มากกว่า มีภาพที่ทราบกันว่าผสมผสานลักษณะของมนุษย์และสัตว์เข้าด้วยกัน ตามกฎแล้วพวกเขาถูกตีความว่าเป็นผู้เข้าร่วมในพิธีกรรมที่เกี่ยวข้องกับเวทมนตร์ล่าสัตว์ เช่น ร่างของ “หมอผี” จากถ้ำสามพี่น้อง หรือฉากพิธีกรรมกินวัวกระทิงจากถ้ำไรมอนเดน เป็นต้น ควรสังเกตว่ามีการนำเสนอภาพดังกล่าวหลายภาพด้วยพลาสติกขนาดเล็ก - สิ่งที่มีชื่อเสียงที่สุดคือรูปปั้นของคนยืนที่มีหัวสิงโตจาก Hohlenstein-Stadel (ประเทศเยอรมนี) เห็นได้ชัดว่าสิ่งเหล่านี้ล้วนเกี่ยวข้องกับแนวความคิดที่คล้ายคลึงกันซึ่งมีพื้นฐานมาจากโทเท็มนิยม ในรัสเซีย มีการค้นพบภาพวาดในถ้ำในถ้ำ Kapova และ Ignatievskaya ในเทือกเขาอูราล อายุของชั้นวัฒนธรรมในถ้ำเหล่านี้คือประมาณ 14,000 ปี บนผนังถ้ำมีรูปแมมมอธ แรด ม้า และรูปทรงเรขาคณิต

ศิลปินยุคดึกดำบรรพ์ใช้สีแร่: ชอล์ก, ถ่านและสีเหลือง, สีแดงหรือสีเชอร์รี ในถ้ำมืด บุคคลที่ถูกวาดด้วยแสงจากไฟ คบเพลิง หรือตะเกียง เศษของโคมไฟดินเผาดังกล่าวถูกค้นพบระหว่างการขุดค้นในถ้ำคาโปวา

ภาพเขียนและการแกะสลักหินยุคหินเพลีโอลิธิกตอนบน

นอกเหนือจากตัวอย่างภาพวาดฝาผนัง ซึ่งมักจะเป็นสีโพลีโครมแล้ว ศิลปะในถ้ำที่ยิ่งใหญ่ยังรวมถึงภาพนูนต่ำนูนที่สร้างขึ้นโดยใช้เทคนิคการแกะสลักและการล้อมรั้วด้วย Picketage เป็นเทคนิคในการสร้างภาพโดยการขจัดจุดหดหู่ สิ่งที่มีชื่อเสียงที่สุดคือภาพนูนสูงของผู้หญิงที่มีเขาจากถ้ำ Lossel และกลุ่มวัวกระทิงที่จับคู่กันจากถ้ำ Tuc de Odubert ซึ่งสร้างขึ้นด้วยความโล่งใจสูงใน 3/4 ของปริมาตรตามธรรมชาติ

รายการ ศิลปะขนาดเล็ก- รูปแกะสลักคนและสัตว์และจานที่มีรูปแกะสลักแพร่หลายมาก มีการค้นพบเช่นนี้ในยุโรปกลางและตะวันออกและเอเชียเหนือมากกว่าในยุโรปตะวันตก ตุ๊กตาสัตว์มีความโดดเด่นด้วยงานฝีมือชั้นสูงและการแสดงออกที่ยอดเยี่ยม รูปแกะสลักของแมมมอธ แรด วัวกระทิง ม้า หมี สิงโตถ้ำ และสัตว์อื่นๆ อาจมีจุดประสงค์เพื่อใช้ในพิธีกรรมมหัศจรรย์ และอาจถูกเก็บไว้ในสถานที่พิเศษ ตัวอย่างเช่น ในหลายพื้นที่ มีการพบรูปแกะสลักที่ทำจากงาช้างแมมมอธในหลุมเก็บของเล็กๆ ใต้พื้นที่อยู่อาศัย บางครั้งพบในการฝังศพ (ม้าจากพื้นที่ซุงกีร์)

พลาสติกขนาดเล็กของ Paleolithic ตอนบน: 1, 2, 7, 9 - "Paleolithic Venus" (Avdeevo, Gagarine, Kostenki, Buret); 3 - แมมมอ ธ (Avdee-vo); 4 - อานม้าในรูปแบบของหัวของ "นักล่าแมว" (Avdeevo); 5 - วัวกระทิง (ไซต์ Zaraisk), 6 - นกน้ำ (มอลตา), 8 - หัวสิงโต (Kostenki)

นอกจากสัตว์เลี้ยงลูกด้วยนมแล้ว ยังมีการแสดงภาพนก ปลา และงูอีกด้วย ภาพประติมากรรมนกน้ำทั้งชุดมาจากพื้นที่ไซบีเรียในมอลตา: มีการแสดงภาพนกเคลื่อนไหว - พวกมันว่ายน้ำหรือบินโดยกางปีกออก นอกจากนี้ งูที่ดิ้นไปมายังถูกแกะสลักไว้บนจานงาช้างแมมมอธขนาดใหญ่ที่พบในบริเวณเดียวกัน รูปปลาและงูเป็นที่รู้จักบนจานแกะสลักจากสถานที่ต่างๆ ในยุโรปตะวันตกและตะวันออก ภาพนก งู และปลาจำนวนมากอาจเกี่ยวข้องกับการพัฒนาแนวคิดในตำนานยุคแรกเกี่ยวกับองค์ประกอบของธรรมชาติ เช่น อากาศ ดิน น้ำ

ในบรรดาประติมากรรมมานุษยวิทยาภาพของผู้หญิงมีอิทธิพลเหนือกว่า - ที่เรียกว่า "ดาวศุกร์ยุคหิน" ซึ่งปัจจุบันเป็นที่รู้จักประมาณ 200 ภาพ ภาพชายมีจำนวนน้อย รูปแกะสลักส่วนใหญ่แสดงภาพผู้หญิงที่เติบโตเต็มที่ แม้ว่าจะรู้จักภาพศีรษะของผู้หญิงและส่วนต่างๆ ของร่างกายก็ตาม พบรูปปั้นจำนวนมากภายในหรือใกล้บ้านเรือน มักพบใกล้กองไฟหรือในหลุมที่ขุดเป็นพิเศษ

ตุ๊กตาชาวยุโรปมักพรรณนาถึงผู้หญิงเปลือยโดยเน้นรูปร่างของผู้หญิง มักตกแต่งด้วยเข็มขัดและริบบิ้นที่ประดับประดา กำไลและแม้กระทั่งแหวน บางครั้งก็มีทรงผมหรือผ้าโพกศีรษะที่ซับซ้อน ประเภทเรียว "วีนัส" พบส่วนใหญ่ในพื้นที่ไซบีเรีย ฟิกเกอร์ผู้หญิงที่มีชื่อเสียงจากไซต์มอลตาและบิวเรตนั้นมีแผนผังและแบนมากกว่า แต่ใบหน้าของพวกมันนั้นมีรายละเอียด ลักษณะพิเศษของตุ๊กตาบางชิ้นคือเครื่องประดับที่ต่อเนื่องคลุมอยู่ โดยแสดงภาพเสื้อผ้าขนสัตว์ที่มีหมวกคลุม

ในพลาสติกของยุคหินเก่านอกเหนือจากภาพผู้หญิงที่เหมือนจริงแล้วยังมีรูปแกะสลักที่มีลักษณะทั่วไปในระดับสูงในการสร้างภาพผู้หญิง - เหล่านี้คือ "นก" ที่มีชื่อเสียงจากไซต์ Mezin และยุโรปตะวันตกจำนวนหนึ่ง รูปแกะสลักจากสถานที่ต่างๆ ในฝรั่งเศสและอิตาลี

ความสมจริงของภาพผู้หญิงในอีกด้านหนึ่ง การเน้นที่ลักษณะทางเพศและการแสดงสัญญาณของการตั้งครรภ์ทำให้เราสามารถพูดคุยเกี่ยวกับความสำคัญของการแสดงหลักการของความเป็นมารดา เชื่อกันว่าการกระจายตัวของตุ๊กตาผู้หญิงในวงกว้างบ่งบอกถึงการก่อตัวในยุค Paleolithic ตอนบนของลัทธิผู้หญิงในฐานะแม่และผู้พิทักษ์เตาไฟ

รูปผู้หญิงสามารถใช้เป็นเครื่องราง เครื่องราง และใช้ประกอบพิธีกรรมเวทมนตร์ต่างๆ ได้

สำหรับการผลิตวัตถุพลาสติกขนาดเล็ก ส่วนใหญ่จะใช้งาช้างแมมมอธ กระดูก อำพัน และหินมาร์ลเนื้ออ่อน อย่างไรก็ตาม ณ ที่ตั้งของวัฒนธรรม Pavlovian (สาธารณรัฐเช็ก, โมราเวีย) ซึ่งมีอายุย้อนกลับไปถึง 26-24 พันปีก่อนคริสตกาล มีการค้นพบรูปแกะสลักของผู้หญิงและสัตว์ที่ทำจากดินเหนียวอบซึ่งได้มาจากการเผาคุณภาพสูงมาก ที่นั่นที่ไซต์ Dolni Vestonice พบซากเตาเผาแบบดั้งเดิมสำหรับเผาเซรามิกและชิ้นส่วนจำนวนมาก สิ่งเหล่านี้พบย้อนกลับไปในช่วงเวลาเดียวกันโดยประมาณ นั่นคือนี่คือหลักฐานแรกของการประดิษฐ์เซรามิกโดยมนุษย์ พบรูปปั้นมนุษย์เซรามิกอีกชิ้นที่ไซต์ไซบีเรียของ Maina (Yenisei ตอนบน) เป็นที่น่าสนใจที่ผู้สร้างของพวกเขาไม่ได้พยายามสร้างภาชนะเซรามิกบนโต๊ะอาหารในขณะที่สร้างพลาสติกเซรามิกคุณภาพสูงและเชี่ยวชาญในการเผาที่อุณหภูมิสูง

ศิลปะยุคหินชนิดพิเศษคือเครื่องประดับ พบได้ตามรูปปั้นผู้หญิง เครื่องประดับ งาและแผ่นกระดูก และแม้กระทั่งบนเครื่องมือต่างๆ ลวดลายประดับโบราณมีความหลากหลายอย่างมาก - ตั้งแต่ตัวเลขที่ง่ายที่สุด (จุด, ขีดกลาง, ไม้กางเขนและการรวมกัน) ไปจนถึงเครื่องประดับคดเคี้ยวที่ซับซ้อนและดำเนินการอย่างชำนาญจาก Mezin, ตารางหกเหลี่ยมจาก Eliseevich และเกลียวคู่จากมอลตา เครื่องประดับบางส่วน - เส้นสามเหลี่ยม, ไม้กางเขนเฉียงและการผสมผสาน - ถือเป็น "ผู้หญิง" เนื่องจากมีการตกแต่งตุ๊กตาผู้หญิงและเครื่องมือกระดูกจำนวนหนึ่งซึ่งมักเกี่ยวข้องกับแรงงานสตรีในการทำเสื้อผ้า

เครื่องประดับยุคหินตอนบน: 1 - สร้อยข้อมือ (Mezin); 2, 6 - รูปนก (Mezin)', 3 - สะบักแมมมอธประดับ (Mezin); 4 - จานทำจากงาช้างแมมมอธประดับทั้งสองด้าน (มอลตา) 5 - กะโหลกแมมมอ ธ ตกแต่งด้วยดินเหลืองใช้ทำสี (Mezhirini); 7, 8 - เศษมงกุฎพร้อมเครื่องประดับ (Avdevo)

บ่อยครั้งบนวัตถุประดับหรืองาที่มีรอยบาก กลุ่มขององค์ประกอบจะแตกต่างกัน โดยทำซ้ำในช่วงเวลาตัวเลขที่แน่นอน - กลุ่มที่พบมากที่สุดคือกลุ่ม 2, 5, 7 และทวีคูณของพวกเขา การปรากฏตัวของเครื่องประดับที่สร้างขึ้นในลักษณะนี้ทำให้นักวิทยาศาสตร์สามารถตั้งสมมติฐานเกี่ยวกับที่มาของการนับ (ระบบเพนตารีและเซปเทนารี) และปฏิทินจันทรคติในยุคหินเก่า

การค้นพบวัตถุที่เป็นศิลปะยุคหินเก่าในดินแดนของรัสเซียและยูเครนมีการกระจายอย่างไม่สม่ำเสมอ โดยพบมากที่สุดในบริเวณ Middle Don, Dnieper, Desna และ Eastern Siberia

ไม่ต้องสงสัยเลยว่านอกเหนือจากทัศนศิลป์แล้ว ศิลปะรูปแบบอื่นๆ ยังมีอยู่ในยุคหินเก่าตอนบน เช่น ดนตรีและการเต้นรำ นี่เป็นหลักฐานจากการค้นพบในบริเวณยุคหินเก่าที่มีฟลุตและท่อซึ่งแทบไม่ต่างจากสมัยใหม่และยังสามารถเล่นได้ ที่บริเวณ Mezin มีการตรวจสอบซากที่อยู่อาศัยซึ่งมีกระดูกแมมมอธขนาดใหญ่กลุ่มหนึ่งใกล้กับกำแพงด้านหนึ่งตกแต่งด้วยภาพวาดสีแดงสด ตามที่นักวิจัยระบุ วัตถุเหล่านี้สามารถใช้เป็นเครื่องดนตรีประเภทเพอร์คัชชันได้

ไม่ต้องสงสัยเลยว่าตำนานและดนตรียุคแรกที่มาพร้อมกับพิธีกรรมทางศาสนาเกิดขึ้นในหมู่มนุษย์ยุคหิน อย่างไรก็ตาม ไม่สามารถพิสูจน์เรื่องนี้ได้ นอกจากนี้ยังไม่มีหลักฐานทางโบราณคดีที่ร้ายแรงเกี่ยวกับการดำรงอยู่ของศิลปะในยุคหินเก่าตอนกลาง ดังนั้นนักวิทยาศาสตร์ส่วนใหญ่จึงเชื่อมโยงการเกิดขึ้นของศิลปะกับการเผยแพร่ของมนุษย์ยุคใหม่บนโลก

ตัวอย่างความคิดสร้างสรรค์ที่เก่าแก่ที่สุดของมนุษย์ถือเป็นความประทับใจจากมือมนุษย์และเส้นที่พันกันซึ่งเรียกว่า "พาสต้า" ซึ่งปรากฏบนผนังถ้ำในตอนต้นของยุคหินเก่าตอนปลาย ในไม่ช้าผู้คนก็เริ่มสร้างผลงานที่ซับซ้อนมากขึ้น - โดยใช้สิ่วหินเหล็กไฟหรือเพียงแค่จุ่มนิ้วลงในสีพืชพวกเขาก็วาดภาพสัตว์ที่พวกเขาล่าบนผนังถ้ำ นักวิทยาศาสตร์เชื่อว่าภาพเหล่านี้ถูกนำมาใช้ในพิธีกรรมมหัศจรรย์ของคนโบราณที่ต้องการให้แน่ใจว่าการล่าสัตว์จะประสบความสำเร็จ

“ฉันเห็นเส้นขีดข่วน จากนั้นก็อีกหลายจุด และตอนนี้ ตกใจ หายใจไม่ออกด้วยความตื่นเต้น ฉันมองดูหัวสิงโตที่ถูกประหารชีวิตอย่างยอดเยี่ยม! ผลงานชิ้นเอกชิ้นนี้คือรูปหัวสิงโตที่วาดไว้ขนาดเท่าของจริงด้วยศิลปะที่ไม่มีใครเลียนแบบได้ สิงโตคำราม ปากของมันเปิดออก เขี้ยวของมันแยกเขี้ยวอย่างน่ากลัว เขาคำรามมาเป็นเวลา 25,000 ปีแล้ว นับจากวันที่พรานป่าคุกเข่าอยู่ในที่เดียวกับที่ฉันกำลังคุกเข่าอยู่ใต้เปลวไฟของตะเกียงอ้วนๆ ควันพอๆ กับตะเกียงปัจจุบันของฉัน บนดินเหนียวมีรอยจารึกบนเข่าของเขา และตอนนี้ดูเหมือนฉันจะผสานเข้ากับเขาด้วยการปรากฏกายและความต่อเนื่องที่เชื่อมโยงเราตลอดหลายศตวรรษ ชายผู้นั้นสวมชุดคลุมหนังหยาบ เกือบเท้าเปล่าและเปลือยเปล่า หยิบหินแหลมคมขึ้นมาและคิดในใจในความเงียบและความมืดมิดของถ้ำ เขาจึงเริ่มวาดภาพ ด้วยจังหวะเดียวโดยไม่มีการร่างใด ๆ และไม่มีการแก้ไขใด ๆ เขาวาดภาพหัวสิงโตด้วยจังหวะเดียว แม้จะมีแสงไม่ดี ตำแหน่งที่น่าอึดอัดใจ ความไม่สม่ำเสมอของหิน ศิลปินผู้ยิ่งใหญ่คนนี้วาดภาพสิงโตโกรธด้วยเครื่องมือหินเหล็กไฟหยาบจากความทรงจำ” - นี่คือวิธีที่นักสำรวจถ้ำชื่อดัง Norbert Casteret บรรยายถึงความประทับใจในศิลปะยุคหินเก่าซึ่งเป็นผลงานชิ้นเอกที่เขา พบมากในถ้ำฝรั่งเศส

ในปี 1879 ขณะที่ทำงานในถ้ำ Altamira ในสเปน นักโบราณคดี Marcelino de Savturola เป็นคนแรกที่ค้นพบภาพวาดบนหินของคนยุคหินเก่า ที่จริงแล้วการค้นพบนี้เกิดจากลูกสาวตัวน้อยของเขา ขณะที่พ่อของเธอกำลังขุดค้นซากที่เหลืออยู่บนพื้นถ้ำ เธอได้ส่องโคมไฟบนเพดานแล้วตะโกนว่า “พ่อ ดูสิ! บูลส์! บูลส์! แสงของตะเกียงฉีกเพดานห้องโถงออกจากความมืดชั่วนิรันดร์ซึ่งมีภาพวาดหลากสีขนาดใหญ่แสดงภาพฝูงวัวกระทิง สำหรับชุมชนวิทยาศาสตร์แห่งศตวรรษที่ 19 การค้นพบนี้ช่างน่าเหลือเชื่อมากจนในอีกหนึ่งปีต่อมาที่การประชุม World Archaeological and Anthropological Congress ในเมืองลิสบอน

ภาพวาดดังกล่าวได้รับการยอมรับอย่างเป็นเอกฉันท์ว่าเป็นการจงใจปลอมแปลงโดยไม่มีการพูดคุยใด ๆ และ Savturol เองก็ถูกประกาศว่าเป็นผู้ปลอมแปลงที่เป็นอันตราย ต้องใช้เวลาหลายทศวรรษและการทำงานอย่างไม่เหน็ดเหนื่อยของ Henri Breuil "บิดาแห่งโบราณคดีตะวันตก" ในการฟื้นฟู Savturol และฟื้นฟูชื่อเสียงที่ดีของเขาอย่างสมบูรณ์

ทุกอย่างเริ่มต้นในปี 1897 เมื่อนักโบราณคดี Emile Rivière จัดการด้วยความยากลำบากอย่างยิ่งในการพิสูจน์ความถูกต้องของ petroglyphs ในถ้ำ Dordogne ทางตอนใต้ของฝรั่งเศส 4 ปีต่อมา ในปี 1901 Breuil สำรวจ Dordogne ต่อไป พบภาพวาดในถ้ำมากมาย ความสงสัยสุดท้ายเกี่ยวกับความถูกต้องของภาพเขียนในถ้ำถูกทำลายในปี พ.ศ. 2455 โดยนักโบราณคดี Beguan ในถ้ำ Tuc d'Auduber ในเทือกเขาพิเรนีสของฝรั่งเศส ทางเข้าซึ่งถูกปิดด้วยชั้นหินย้อยซึ่งมีอายุประมาณหลายพันปี เขาได้ค้นพบรูปกระทิงยุคหินเก่า

ในปี 1940 เด็กนักเรียนชาวฝรั่งเศสสี่คนออกเดินทางสำรวจทางโบราณคดีที่พวกเขาวางแผนไว้ แทนที่ต้นไม้ที่ถูกถอนรากถอนโคน พวกเขาเห็นรูโหว่อยู่ในพื้นดิน หลุมนี้สนใจพวกเขา โดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อมีข่าวลือว่านี่คือทางเข้าดันเจี้ยนที่นำไปสู่ปราสาทยุคกลางในบริเวณใกล้เคียง มีอีกรูอยู่ข้างใน - อันเล็กกว่า เด็กชายคนหนึ่งขว้างก้อนหินไปตรงนั้น และได้ยินเสียงน้ำตกตกลงมาว่าความลึกที่นี่ดีมาก แต่เขากลับเปิดรูให้กว้างขึ้น จุดไฟฉาย และเริ่มโทรหาเพื่อนของเขาด้วยความตกตะลึง สัตว์ตัวใหญ่บางตัวกำลังมองดูเด็กนักเรียนจากผนังถ้ำ เมื่อรู้สึกตัวได้แล้ว เด็กๆ ก็ตระหนักว่านี่ไม่ใช่คุกใต้ดินที่นำไปสู่ปราสาท แต่เป็นถ้ำของมนุษย์ยุคก่อนประวัติศาสตร์ “นักโบราณคดี” รุ่นเยาว์แจ้งให้ครูทราบเกี่ยวกับการค้นพบของพวกเขา ซึ่งแม้ว่าเขาจะไม่ไว้วางใจเรื่องราวนี้ แต่ก็ยังตกลงที่จะไปตรวจสอบถ้ำ

นี่คือวิธีที่ค้นพบถ้ำซึ่งต่อมาเรียกว่า "โบสถ์ซิสทีนแห่งการวาดภาพดึกดำบรรพ์" การเปรียบเทียบกับจิตรกรรมฝาผนังอันโด่งดังของ Michelangelo ไม่ใช่เรื่องบังเอิญหรือเกินจริง ในถ้ำ Lascaux เราพบกับความพยายามที่หาได้ยากของมนุษย์ดึกดำบรรพ์ในการวาดภาพฉากฝูงชนที่มีโครงเรื่องที่ซับซ้อน เบื้องหน้าเราคือวัวกระทิงที่ได้รับบาดเจ็บจากหอกซึ่งเครื่องในหลุดออกมาจากท้อง ถัดจากเขาคือชายผู้พ่ายแพ้ และไม่ไกลจากพวกมันก็มีรูปแรดที่อาจฆ่าชายคนนี้ได้

โดยทั่วไป 90% ของถ้ำ "หอศิลป์" ที่นักวิทยาศาสตร์รู้จักนั้นตั้งอยู่ในเทือกเขาพิเรนีสของฝรั่งเศสในจังหวัดฟรังโก-คานาเบรีย มีการค้นพบถ้ำ 120 แห่งที่มีภาพเขียนยุคหินเก่าที่นี่ เป็นไปได้มากว่าสิ่งนี้อธิบายได้จากข้อเท็จจริงที่ว่าในบริเวณนี้มีถ้ำหินปูนหลายแห่งที่มีสภาวะอุณหภูมิที่เหมาะสมซึ่งทำให้มั่นใจได้ถึงการอนุรักษ์ "จิตรกรรมฝาผนัง" ดั้งเดิม

ในดินแดนของรัสเซีย มีเพียงแห่งเดียวเท่านั้นที่ทราบว่ามีการอนุรักษ์ภาพวาดที่ทำโดยผู้คนในยุคหินเก่าตอนบน นี่คือถ้ำ Kapova ที่มีชื่อเสียงในภูเขาทางตอนใต้ของเทือกเขาอูราล ภาพวาดประมาณ 40 ภาพที่แสดงแมมมอธ ม้า และแรดถูกค้นพบบนผนังห้องโถงทั้งสองของถ้ำแห่งนี้

เร็วมาก ประติมากรรมเริ่มปรากฏขึ้นพร้อมกับภาพเขียนหินและภาพนูนต่ำนูนต่ำนูนสูง ตามกฎแล้วมันเป็นภาพของผู้หญิงคนหนึ่ง รูปแกะสลักเหล่านี้ถูกค้นพบในการตั้งถิ่นฐานยุคหินเก่าตอนบนต่างๆ ของเขต periglacial ซึ่งขยายจากทะเลเมดิเตอร์เรเนียนไปจนถึงทะเลสาบไบคาล พวกเขาไม่เพียงพรรณนาถึงผู้หญิงเท่านั้น แต่ยังรวมถึงสัตว์ด้วย และถูกสร้างขึ้นจากงาแมมมอธ กระดูก และแม้แต่ดินเหนียวผสมกับเถ้ากระดูก

การค้นพบที่น่าสนใจมากมายถูกค้นพบใน Kostenki สิ่งที่น่าทึ่งในการถ่ายทอดรูปร่างของผู้หญิงที่เปลือยเปล่าและการแสดงออกคือรูปปั้นสองชิ้นที่ถูกค้นพบที่นี่ พบหัวและรูปสัตว์ขนาดเล็กทั้งชุดที่แกะสลักจากมาร์ลซึ่งเป็นหินเนื้อนุ่มในท้องถิ่นถูกพบใน Kostenki ที่นี่มีสัตว์นักล่า เช่น สิงโต หมี และยังมีหัวอูฐที่ออกแบบอย่างสวยงามอีกด้วย ในมอลตาและบูเรติ (บนแม่น้ำอังการา) พบรูปปั้นประติมากรรมของนกน้ำที่กำลังบิน โดยมีคอยาวเหยียดไปข้างหน้าและมีหัวที่ใหญ่โต เป็นไปได้มากว่านี่คือนกลูนหรือหงส์

บ่อยครั้งที่ศิลปินยุคดึกดำบรรพ์มอบรูปแบบประติมากรรมให้กับสิ่งของธรรมดา ๆ ในชีวิตประจำวันเช่นมีดสั้นซึ่งด้ามของมันกลายเป็นตุ๊กตากวางหรือแพะ

การฝังศพของคนโบราณสามารถบอกเล่าวัฒนธรรมของยุคหินเก่าตอนบนได้ค่อนข้างมาก หลุมศพที่เก่าแก่ที่สุดในช่วงนี้ถูกพบในบริเวณใกล้เคียงกับ Mentone ในอิตาลี คนดึกดำบรรพ์ที่ฝังญาติของตนไว้ในถ้ำ Menton ฝังพวกเขาไว้ในเสื้อผ้าที่ตกแต่งอย่างหรูหราด้วยเปลือกหอย กำไล และสร้อยคอที่ทำจากเปลือกหอย ฟันสัตว์ และกระดูกสันหลังของปลา ในบรรดาเครื่องมือที่พบใกล้กับซากศพ ได้แก่ แผ่นหินเหล็กไฟและปลายมีดรูปกระดูก คนตายถูกทาด้วยสีแดง ตัวอย่างเช่นในถ้ำ Grimaldi ใกล้กับ Menton พบโครงกระดูกสองชิ้น - ชายหนุ่มอายุ 15-17 ปีและหญิงชราคนหนึ่งวางบนไฟเย็นในท่าหมอบ บนกะโหลกศีรษะของชายหนุ่มมีเครื่องประดับจากผ้าโพกศีรษะซึ่งประกอบด้วยเปลือกหอยเจาะสี่แถว และทางซ้ายของหญิงชรามีกำไลที่ทำจากเปลือกหอยชนิดเดียวกัน นอกจากนี้ยังมีแผ่นหินเหล็กไฟอยู่ใกล้ร่างของชายหนุ่ม

มีการค้นพบการฝังศพที่คล้ายกันหลายแห่งในเอเชีย หนึ่งในนั้นเปิดในมอลตา (ไซบีเรีย) ที่นี่พบโครงกระดูกของทารกซึ่งมีการสร้างสุสานจริงจากแผ่นหินปูนหย่อนลงไปในดินร่วนคล้ายป่าใต้พื้นที่อยู่อาศัยโบราณ แผ่นพื้นสองแผ่นปกป้องโครงกระดูกจากด้านข้าง และแผ่นที่สามปิดจากด้านบน ด้านล่างถูกปกคลุมไปด้วยดินเหลืองใช้ทำสีสีแดง ทารกนอนอยู่บนหลังของเขา บนศีรษะของเขามีห่วงบางๆ ขัดเงาอย่างระมัดระวังซึ่งทำจากกระดูกแมมมอธในรูปของมงกุฎ บนหน้าอกมีสร้อยคอประดับลูกปัดกระดูก 120 เม็ด และจี้ที่มีลวดลายเจ็ดเส้น ปิดท้ายด้วยรูปปั้นนกบินอย่างมีสไตล์ นอกจากนี้ยังมีรูปปั้นนกตัวที่สองอยู่บนหน้าอกด้วย ในบริเวณอุ้งเชิงกรานพบแผ่นกระดูกกลมที่มีลวดลายเป็นรูปซิกแซกเป็นรูปงู ที่เท้าของทารกจะมีหัวหอกกระดูกขนาดใหญ่รวมทั้งแผ่นหินเหล็กไฟและปลายแหลม บนกระดูกต้นแขนด้านขวาของเด็กจะมีซากสร้อยข้อมือกระดูกอยู่ เช่นเดียวกับสิ่งของอื่นๆ มันทำจากงาช้างแมมมอธ

นอกจากนี้ยังพบการฝังศพที่น่าสนใจใน Kostenki นอกจากบุคคลที่ถูกฝังแล้ว 1 คน ยังมีการวางแผ่นหินเหล็กไฟ 70 แผ่น รวมทั้งเครื่องขูดและการเจาะ เช่นเดียวกับเข็มกระดูกที่มีตา นอกจากนี้ ยังมีการวางเครื่องมือกระดูกขนาดใหญ่ไว้ในหลุมศพ ซึ่งเป็นไม้พายที่มีด้ามจับ กระดูกอยู่ในชั้นสีแดงสด ชั้นของสีแดงและสีเหลืองสดสียังทำหน้าที่เป็นที่นั่งสำหรับโครงกระดูกด้วย ด้านบนของหลุมศพปกคลุมไปด้วยสะบักแมมมอธและกระดูกม้า การฝังศพดังกล่าวบ่งชี้ว่าในสมัยอันห่างไกลนั้น ธรรมเนียมได้พัฒนาไปแล้วให้ฝังผู้ตายด้วยเครื่องประดับและเครื่องมือที่พวกเขาใช้ตลอดชีวิตพร้อมเสบียงอาหาร

คนดึกดำบรรพ์สร้างเครื่องดนตรีหลายประเภท: เครื่องเพอร์คัชชัน (ทำจากกระดูก ไม้ หรือหนังที่ขึงไว้) เครื่องสายหรือดึงออกมา (ต้นแบบของพวกเขาคือเครื่องสายธนู) เครื่องลมที่ทำจากไม้กลวงหรือกระดูกท่อ เขย่าแล้วมีเสียงและกลองเริ่มแพร่หลายโดยเฉพาะ ตามกฎแล้วดนตรีประกอบการเต้นรำด้วยความช่วยเหลือซึ่งผู้คนพยายามพรรณนาฉากการล่าสัตว์และการหาประโยชน์ของนักรบ

กระดูกท่อที่มีรูด้านข้างถูกค้นพบในการตั้งถิ่นฐานยุคหินเก่าตอนบน ในยูเครนในภูมิภาคเชอร์นิกอฟ ในกระท่อมที่ทำจากกระดูกแมมมอธ พบคนเคาะกระดูกสองตัว สร้อยข้อมือที่มีเสียงดังซึ่งทำจากแผ่นกระดูกห้าแผ่น และค้อนที่ทำจากเขากวางเรนเดียร์ นักวิทยาศาสตร์บางคนเชื่อว่าวัตถุเหล่านี้เป็นเครื่องดนตรีของวงออเคสตราโบราณ