Много фотографи се чувстват доста уверени, когато снимат с естествена светлина на открито, но щом стане дума за работа в студио, започват да се губят. Колко източника на светлина да използвате? Как да ги подредим? Каква мощност трябва да задам на всеки източник? Ами ако не получите красиво осветление?
Задавам си тези въпроси всеки път преди важна снимка, но всеки път ми става все по-лесно да отговарям. Всичко идва с опит, но основни познания за принципите на работа със светлинаПо-добре е да научите в първите дни.
Скоро ще се появи нов в магазина на проекти Studyfoto превод на поредица от видео уроци от американски фотографДжоелГраймс, който говори подробно за основните закони на осветлението за фотография и ясно показва как да настроите светлината в студиото за снимане на портрети.
Междувременно нека разгледаме основните закони на разпределението на светлината в пространството, което ще ви помогне да разберете основите на осветлението в студиото или на място.
Мекота (твърдост) на светлината.
Нека ти напомня, че колкото по-мека е светлината, толкова по-малко остри са преходите между светлина и сянка.Твърдата светлина, от друга страна, се характеризира с по-дълбоки и по-остри сенки и по-ярки отблясъци.
ОТНОСНООсновните фактори, които влияят върху степента на твърдост на осветлението:
Размер на източника на светлина спрямо обекта:
Колкото по-голям е размерът (площта) на източника на светлина по отношение на размера на обекта, толкова по-мека ще бъде светлината.
Това води до 2 извода:
Заключение 1.За да получите меко осветление, трябва да използвате дюза с голяма площ върху източника на светлина (например голям софтбокс, октобокс, чадър).
Заключение 2.Колкото по-близо приближавате източника на светлина до модела, толкова по-голяма става неговата „относителна“ площ (работи законът на перспективата – колкото по-близо са обектите, толкова по-големи изглеждат). Средства Колкото по-близо е източникът на светлина до модела, толкова по-меко става осветлението.
Забележка.Не забравяйте да намалите мощността на източника на светлина, когато се приближи до модела, за да получите същия интензитет на осветяване.
Естеството на дюзата или самия източник на светлина.
За осветление можете да използвате или „гол“ източник на светлина (светкавица, моноблок) без приставки, или приставки, които разпръскват и отразяват светлината.
Повечето твърда светлинаще бъдат получени от насочен студиен източник (или флаш) без използване на прикачени файлове. В този случай относителната площ на източника на светлина ще бъде минимална.
Към разпръскващите дюзиТова включва софтбоксове и октобоксове с различни форми и размери, както и капандури-чадъри. Бял полупрозрачен материал, опънат пред светлинен източник, разсейва светлината, създавайки по-мека, по-равномерна светлина, като същевременно увеличава площта, от която се излъчва светлината. Всичко това допринася за по-меко и равномерно осветление.
Отразена светлинасе различава в малко по-остър модел от дифузния. Тя обаче е много по-мека от светлината от открита светкавица. Отразената светлина се получава чрез използване на отразяващи чадъри или отразяващи панели, светлинни дискове или дори тавани или стени.
Ако светлината от източник първо се отрази от някаква повърхност и едва след това удари обекта, тогава по същество отразяващата повърхност става източникът, излъчващ светлина. Ето защо често в схемите за студийно осветление рефлекторите могат да се разглеждат като допълнителен източник на светлина. Например, ако работите само с един моноблок, светкавица или дори светлина за прозорец, когато добавите рефлектор, вие по същество ще имате схема за осветление с 2 източника.
Съответно, колкото по-голяма е отразяващата повърхност, толкова по-мека ще бъде светлината и толкова по-голямо ще бъде светлинното петно. Така например светлината, отразена от бял таван, ще бъде много по-мека от светлината, отразена от светлинен диск с диаметър 60 см.
Естеството на осветлението също е засегнато рефлекторна текстура на повърхността(отразяващ материал). Обикновено като рефлектор
Използва бели или метални повърхности. Металните материали отразяват светлината по-интензивно от белите матови повърхности.
Следователно, за да се създаде ултрамеко осветление при заснемане на красиви портрети, моделът понякога е заобиколен от големи бели отразяващи панели, които осигуряват равномерна запълваща светлина.
В следващите статии ще разгледаме от какво зависи:
1. Зона за разпределение на светлината
2. Интензитет на светлината (яркост)
"Каква е разликата?"е поредица от образователни видеоклипове. Всеки епизод отговаря на един въпрос. В този епизод Джаред Плат сравнява твърдата и меката светлина.
Работата в студио или у дома винаги е чудесна причина да забавите темпото и да започнете да оформяте светлината. Наскоро направихме това, за да сравним меката и твърдата светлина. И в двата случая използвахме светкавица извън камерата и просто променихме инструментите за оформяне на светлината на системата OCF. За разлика от снимането на открито, където първо трябва да настроите скоростта на затвора според естествената светлина, в студиото създадохме пълен мрак и започнахме да създаваме нашето осветление от самото начало. За тази снимка използвахме две светлини и сгъваем рефлектор. Дистанционно с рефлектор и 5-градусова решетка осигуряваше осветяване на косата (отгоре, зад нашия модел). Светлината помогна да отдели нея и стола от фона и осигури дълбочина на кадъра. Основният източник на светлина беше B2 светкавица, използвана първо със софтбокс, а след това в комбинация с решетка и конус. Голям бял сгъваем такъв беше поставен под ъгъл под и пред стола, за да отрази околната светлина обратно към стола, за да предотврати образуването на сенки твърде дълбоко и накрая парче черна пяна беше използвано като флаг от дясната страна на рамка за изравняване на сенките върху завесите зад стола. Позволете ми още веднъж да подчертая, че през цялото време на снимане сменихме само инструментите за оформяне на светлината на основния източник на светлина.
МЕКА СВЕТЛИНА
Започнахме да снимаме със софтбокс, монтиран на глава B2. Този източник на светлина беше високо вдясно от модела. От разстояние три фута софтбоксът 2x3 беше достатъчно голям, за да създаде приказно мека светлина, но достатъчно малък, за да подчертае текстурата на материала. Преместването на софтбокса по-близо ще увеличи относителния размер на лъча и по този начин допълнително ще омекоти светлината върху обекта. Нашето разстояние ми даде достатъчно текстура в материала и обем във формите в изображението, за да създам намек за драма.
Светлината от софтбокса също се разпръсна красиво в цялата стая, върху стола, зад стола, върху модела и върху стола върху нея. Преходите от светли зони към сенки са меки и плавни. Ефектът на мекото осветление е резултат от използването на относително голям източник на светлина с безкраен брой посоки на осветяване, от единия край на източника на светлина до другия. Всяка светлинна точка запълва сенките, създадени чрез прекъсване на пътя на други светлинни точки. По този начин нито една от сенките не е твърде тъмна и никой от преходите не е твърде рязък.
ТВЪРДА СВЕТЛИНА
Чрез замяната на софтбокса с OCF конусна приставка, нашият източник на светлина премина от много голям към много малък. Добавянето на набор от решетки под коничната дюза гарантира, че светлинните точки се движат по права линия и съответно има малка вероятност за запълване на съседни сенки. Без никакви допълнителни промени изображението ни премина от ярко и изпълнено със светлина към тъмно и драматично. Софтбоксът осветяваше пода, стола, модела и фона със своята светлина. OCF Snoot и OCF Grid Kit поддържат светлината фокусирана върху определени области от лицето и тялото на модела. Погледнете преходите от светлини към сенки. Сега те са жилави. Това също подобри текстурата на материала в цялото изображение и затъмни светлината в други части на стаята. Харесвам и двете снимки по различни причини. Няма правилен отговор на този дебат. И меката, и твърдата светлина могат да се използват красиво и понякога едно и също изображение изглежда еднакво красиво както с твърда, така и с мека светлина. В този случай предпочитам изображение с твърда светлина, създадено с помощта на OCF Snoot и 30-градусова мрежа.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Удивително е как различни изображения могат да бъдат направени само с един инструмент за оформяне на светлина. Ето защо насърчавам всички да научат колкото се може повече инструменти за оформяне на светлина. Следващият път, когато правите снимка, не спирайте, сменете приставката за оформяне на светлина и се опитайте да получите изображение, напълно различно от първото! Това е като специална оферта, когато получавате две снимки вместо една!
Тази статия ще обсъди понятията „твърда“ и „мека“ светлина, характеристиките на тяхното производство и обхвата на приложение.
Светлината е най-важният компонент във фотографията и основен инструмент на фотографа. В повечето случаи качеството на снимките до голяма степен зависи от разбирането и способността на фотографа да създаде необходимото осветление. Светлината има много характеристики - яркост, температура, дължина на вълната... Сред фотографите често можете да чуете термините "твърда" и "мека" светлина, особено в портретната фотография, как е възможно това?, защото няма да можете да докоснете светлината. Нека разберем!
Понятията „твърда“ и „мека“ светлина са относителни и един и същ източник на светлина при различни условия на снимане може да бъде както твърд, така и мек. От какви параметри тогава зависи светлината? Нека да разгледаме някои илюстративни примери, направени върху 3D модели.
Основната разлика между твърдата светлина и меката светлина е преходният градиент между светлите и сенчестите области. Ако погледнете местата, оградени с червено, ще видите, че на лицето вляво осветената част свършва рязко и преминава в сянка, докато на лицето вдясно преходът от светлата към зоната на сянка е по-плавен.
Сега нека преминем от триизмерния модел към реалния:
При снимка с твърда светлина сянката се оказа ясно изразена, с резки граници, докато при снимка с мека светлина сянката е по-размазана и преходът от светло към тъмно (сянка) е много по-мек и почти незабележим. Както може би сте забелязали, фотографията с мека светлина изглежда по-привлекателна, затова се смята, че портретите, използващи мека светлина като основен източник, изглеждат по-добре (ако снимате момиче, снимайте с мека светлина).
Сега нека разгледаме твърдата и меката светлина на примера на бейзболна топка.
Надявам се лесно да определите в кой случай снимката е направена с твърда светлина и в кой с мека светлина (горе - твърда светлина, долу - мека светлина).
Фактори, влияещи върху вида на светлината
Размерът на източника на светлина спрямо размера на снимания обект;
Разстоянието от източника на светлина до обекта.
Ако снимате лицето на човек в светлината на крушка с нажежаема жичка, светлината ще се окаже остра, защото крушката е по-малка от лицето на човека. Слънцето в ясен ден също е силен източник на светлина (и голям проблем за фотографа), дори въпреки огромните си размери, тъй като е много далеч спрямо обекта, който се снима.
Ако небето е облачно, светлината ще бъде мека, тъй като слънчевата светлина, преминаваща през облаците, ще се разпръсне. За размера на източника на светлина в този случай вече няма да приемаме слънцето като такова, а облаците, които разпръскват насочена слънчева светлина. Облаците са много по-малки от повърхността на слънцето, но са много по-близо до обекта (затова фотографите се радват, когато навън е облачно).
Твърдата светлина може да се използва за текстурирани „мъжки портрети“, както и в случаите, когато е необходимо да се подчертае текстурата и релефа на обекта.
Използването на силна светлина подчертава текстурата на кожата, докато дълбоките сенки добавят контраст и драма към снимките. Сега да видим какво се случва, ако снимаме момиче с силна светлина.
Направих тази снимка, когато току-що започнах да се занимавам с фотография, използвайки един източник на светлина - светкавица, която предаде добре текстурата на каменната стена, но сенките върху лицето на момичето не изглеждат много красиви (ако сте начинаещ фотографе, опитайте се да избягвате да правите портрети на момичета с силна светлина, няма да ви бъде простено за това =)
На следващите снимки силната светлина помогна да се подчертае текстурата на бижутата и козметиката, както и да се покаже текстурата на кожата на чантата.
Но какво да направите, ако използването на твърда светлина не е желателно, как да я смекчите?
Начини за омекотяване на светлината
- разсейване на светлината. Всеки полупрозрачен обект е подходящ за това; поставете го между обекта и източника на светлина. Фотографите използват чадъри за светлина и отражение, софтбоксове, октабоксове, разсейватели (продават се заедно с рефлектори), но може да бъде и чаршаф, завеса, всичко, което може да разсейва светлината;
- отразяване на светлината. Позиционирайте обекта си така, че да попада само отразена светлина. Ето защо фотографите снимат на закрито, като насочват светкавицата към тавана.
Трябва да се има предвид, че при омекотяване на светлината чрез разсейване или отражение значителна част от нея се губи и осветеността на обекта ще намалее, в резултат на което е необходимо да се направят корекции на параметрите на снимане (увеличете мощност на източника на светлина или увеличете скоростта на затвора, отворете блендата, увеличете ISO).
Какви характеристики има меката светлина? За разлика от твърдия, той добре скрива недостатъците и дефектите на повърхността, която се отстранява, прави кожата на модела по-привлекателна и прави прехода между сенчестите и светлите зони по-невидим.
И накрая, примери за нашите снимки с мека светлина:
Успех с изстрелите!
| Следващ > |
|---|
В тази статия ще разгледаме понятията, които често се срещат в описанието на източниците на светлина - мека и твърда светлина. В зависимост от задачите. което фотографът си задава, изборът му може да е различен.
Да започнем с твърда светлина. Твърда светлина, като правило, се формира от точков източник и е насочен. Примери за твърди източници на светлина включват: слънцето в ясно небе по обяд, прожектор, студийна светкавица с малък рефлектор на голямо разстояние от обекта.
Твърда светлинаобразува остри и дълбоки сенки, зоната на преход от светлина към сянка (тонален преход) е много малка, с други думи, границата между светлина и сянка е рязка. Това осветление, когато е насочено под ъгъл, предава характера и текстурата на повърхността много добре, но в същото време силно подчертава бръчките или неравностите по кожата. Портретите с твърда светлина обикновено са драматични и ярки.
Но въпреки това много фотографи избягват да работят с твърда светлина, тъй като това изисква определени умения, способността да се „вижда светлина“ и много прецизна инсталация и настройка на светлината. Най-малкото завъртане на главата в една или друга посока води до силна промяна, а често и до унищожаване на красива кройка. Руските фотографи, които са майстори в използването на силно осветление, са Олег Титяев и Иля Рашап.
Сега да преминем към меката светлина. Мека светлина- това не е непременно дифузна светлина, както понякога се твърди. Тази интерпретация на мекото осветление е непълна. По-правилно би било следното твърдение: мекотата или твърдостта на осветлението се определя от относителния размер на източника на светлина в сравнение с обекта, както и от разстоянието до обекта.
Въз основа на това източникът на мека светлина може също да произведе по-силно осветление, ако разстоянието между него и обекта се увеличи толкова много, че разстоянието е много по-голямо от размера на източника. Тогава източникът ще се доближи до точка.
Как да получите източник на мека светлина? Все пак светкавицата е практически точков източник!
изход - направете зоната на излъчване по-голяма, тоест разпределете светлинния поток върху голяма повърхност. Моля, обърнете внимание, че посоката на светлината ще остане същата! Технически това се прави чрез отразяване на светлина от голяма повърхност (отразяващ чадър, снимане със светкавица на камерата, насочена към тавана) или чрез преминаване на светлина през голяма площ от разпръскващ материал (софтбокс, панел за писъци, фрост рамка ). Примери за естествени източници на мека светлина са небето в облачни дни, както и голям прозорец, който не получава пряка слънчева светлина.
Изображението, получено с помощта на източник на мека светлина, има по-разширени граници на преходи от светлина към сянка, тоест по-широки тонални преходи. Това осветление прикрива текстурата на повърхността, правейки неравностите и дефектите на кожата по-малко забележими в портретна снимка.
Много хора смятат, че за да заснемете портрет с мека светлина, трябва да имате студийно оборудване. Това изобщо не е задължително условие. Добър портрет с меко осветление може да бъде заснет със светлина от прозорец.
В тази статия ще разгледаме понятията, които често се срещат в описанието на източниците на светлина - мека и твърда светлина. В зависимост от задачите. което фотографът си задава, изборът му може да е различен.
Да започнем с твърда светлина. Твърда светлина, като правило, се формира от точков източник и е насочен. Примери за твърди източници на светлина включват: слънцето в ясно небе по обяд, прожектор, студийна светкавица с малък рефлектор на голямо разстояние от обекта.
Твърда светлинаобразува остри и дълбоки сенки, зоната на преход от светлина към сянка (тонален преход) е много малка, с други думи, границата между светлина и сянка е рязка. Това осветление, когато е насочено под ъгъл, предава характера и текстурата на повърхността много добре, но в същото време силно подчертава бръчките или неравностите по кожата. Портретите с твърда светлина обикновено са драматични и ярки.
Но въпреки това много фотографи избягват да работят с твърда светлина, тъй като това изисква определени умения, способността да се „вижда светлина“ и много прецизна инсталация и настройка на светлината. Най-малкото завъртане на главата в една или друга посока води до силна промяна, а често и до унищожаване на красива кройка. Руските фотографи, които са майстори в използването на силно осветление, са Олег Титяев и Иля Рашап.
Сега да преминем към меката светлина. Мека светлина– това не е непременно дифузна светлина, както понякога се твърди. Тази интерпретация на мекото осветление е непълна. По-правилно би било следното твърдение: мекотата или твърдостта на осветлението се определя от относителния размер на източника на светлина в сравнение с обекта, както и от разстоянието до обекта.
Въз основа на това източникът на мека светлина може също да произведе по-силно осветление, ако разстоянието между него и обекта се увеличи толкова много, че разстоянието е много по-голямо от размера на източника. Тогава източникът ще се доближи до точка.
Как да получите източник на мека светлина? Все пак светкавицата е практически точков източник!
изход - направете зоната на излъчване по-голяма, тоест разпределете светлинния поток върху голяма повърхност. Моля, обърнете внимание, че посоката на светлината ще остане същата! Технически това се прави чрез отразяване на светлина от голяма повърхност (отразяващ чадър, снимане със светкавица на камерата, насочена към тавана) или чрез преминаване на светлина през голяма площ от разпръскващ материал (софтбокс, панел за писъци, фрост рамка ). Примери за естествени източници на мека светлина са небето в облачни дни, както и голям прозорец, който не получава пряка слънчева светлина.
Изображението, получено с помощта на източник на мека светлина, има по-разширени граници на преходи от светлина към сянка, тоест по-широки тонални преходи. Това осветление прикрива текстурата на повърхността, правейки неравностите и дефектите на кожата по-малко забележими в портретна снимка.
